發(fā)布時間：2017-07-30 02:01

  本文關鍵詞：《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》研究

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【摘要】： 巴洛克時期是弦樂藝術走向成熟并高度發(fā)展的時期。亨德爾繼承并發(fā)揚了前人的器樂創(chuàng)作理念與方法,《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》是巴洛克時期奏鳴曲這類體裁中的典范之作。一直以來,由于時代的久遠,也由于當時記譜法的局限:如力度記號的缺乏、表情記號的省略、數字低音的記法、即興演奏的方式等等,導致對于這套作品的理解、演奏、鑒賞、評價與借鑒基本處于百家爭鳴,各圓其說的局面。因此,本文通過對巴洛克時期小提琴作品的整體特點和亨德爾個人的器樂作品寫作特點的梳理與研究,在仔細分析《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》的基礎上,對其所反映的音樂內涵、表現手段、處理原則、演奏方法等方面進行深入、系統的探索和研究,為理解和表現這套作品尋找一套合理的理論依據和處理原則。 本文的主要觀點有: 1、《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》可謂應運而生,它的產生順應了巴洛克時期小提琴制造業(yè)的發(fā)展、器樂創(chuàng)作的進步及當時人們的審美需求。 2、《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》全面體現了巴洛克時期的音樂美學特點。動力充沛、氣勢恢弘、細節(jié)雕飾、情感夸張、崇尚理性等巴洛克音樂的一般特性在該套作品中均有體現。 3、在曲式結構上,《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》沒有發(fā)展奏鳴曲式這種高級結構,而是退回了組曲的結構形式,但在結構均衡、比例協調、對比明確、邏輯清晰等方面有完美的表現,其音樂發(fā)展手法的主調化傾向開創(chuàng)了后來的古典時期音樂織體之先河。 4、演奏和處理《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》應該在遵循巴洛克總休風格的基礎上體現亨德爾的個人特征,在力度布局、樂句劃分、情感控制、協調伴奏等方面應在具體分析之基礎上具體表現,做到嚴格控制、細膩處理。 全文包括引論、正文、結語三個部分,引論闡述了本論文研究的動機和意義。正文共有四個部分,第一部分論述了小提琴奏鳴曲的歷史沿革,其中包括巴洛克時期小提琴的歷史概況、巴洛克時期小提琴奏嗚曲的發(fā)展概況、關于亨德爾和他的《六首小提琴奏鳴曲》等三個方面。第二部分是對《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》的音樂分析,包括背景分析、曲式結構、旋律特點、調性布局、音樂形象等五個方面。第三部分是研究《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》的演奏和處理,其中包括演奏姿勢、演奏技術、演奏風格、作品處理等四個方面。第四部分是關于作品的流傳。結語部分對全文進行概括總結。
【關鍵詞】：亨德爾 小提琴 奏鳴曲 分析與演奏
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J622.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-6
• 1. 緒論6-8
• 1.1 課題研究的起因6-7
• 1.2 研究動態(tài)7-8
• 1.3 創(chuàng)新之處8
• 2. 《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》歷史沿革8-17
• 2.1 巴洛克時期小提琴的歷史概況8-11
• 2.2 巴洛克時期小提琴奏鳴曲的發(fā)展概況11-13
• 2.3 亨德爾及其《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》13-17
• 3. 《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》的音樂分析17-32
• 3.1 曲式結構17-24
• 3.2 調性布局24-27
• 3.3 旋律特點27-30
• 3.4 音樂形象30-32
• 4. 《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》的演奏與處理32-58
• 4.1 演奏姿勢32-37
• 4.2 演奏技術37-44
• 4.3 演奏風格44-46
• 4.4 作品處理46-58
• 5. 《亨德爾六首小提琴奏鳴曲》的流傳58-60
• 6. 結語60-63
• 參考文獻63-65
• 后記65-66

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本文編號：591990