發(fā)布時(shí)間：2017-07-15 14:25

  本文關(guān)鍵詞：論由中國民歌改編鋼琴曲的創(chuàng)作與教學(xué)

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【摘要】： 從新中國成立至今,中國鋼琴音樂的創(chuàng)作一直在不斷地發(fā)展,從早期的民歌加和聲的簡(jiǎn)單的改編到文化大革命期間改編形式大型化、再到改革開放以后至今全新的各種形式創(chuàng)作模式,中國鋼琴改編曲—尤其是由中國民歌改編的鋼琴曲數(shù)量越來越多,中國鋼琴音樂在世界樂壇的傳播與影響日益加大,有一些作品成為世界鋼琴音樂文獻(xiàn)中的精品,得到全世界人們的喜愛。本文分別從三個(gè)方面對(duì)由民歌改編的中國鋼琴曲進(jìn)行了教學(xué)探索,其中每一部分是獨(dú)立的一個(gè)章節(jié)。 第一章是筆者在前人研究的基礎(chǔ)上對(duì)中國民歌改編的鋼琴曲繼續(xù)作出更加系統(tǒng)的梳理,重點(diǎn)對(duì)中國民歌改編的鋼琴曲的創(chuàng)作歷程及不同時(shí)期作品的特色、意義作出更深入的分析 第二章是在第一章的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)探索各個(gè)時(shí)期的作品在教學(xué)演奏中需要注意和學(xué)習(xí)的內(nèi)容分析。本人經(jīng)過長時(shí)間的思考與總結(jié)后,對(duì)各個(gè)時(shí)期具有代表性的一些曲目在演奏風(fēng)格的把握及彈奏方法上進(jìn)行分析研究,以便演奏者能夠更好的理解和詮釋作品。 第三章是從中國民族語言及各地區(qū)民歌特征等方面,闡述了第一、第二章中具體分析的鋼琴改編曲所傳達(dá)的中國韻味。中國作為一個(gè)多民族的國家,每個(gè)民族都有其獨(dú)特的文化,不同的民族文化背景形成了風(fēng)格迥異的各民族民歌。進(jìn)而由各民族民歌改編的鋼琴曲也都具有其特定的風(fēng)格和韻味。 由此,筆者通過對(duì)以上三部分闡述,旨在鼓勵(lì)學(xué)生能夠更多、更好的演奏中國風(fēng)格的鋼琴作品,這些作品既是作曲家的財(cái)富,更是我們民族的財(cái)富。
【關(guān)鍵詞】：民歌改編曲 風(fēng)格把握 創(chuàng)作特點(diǎn) 演奏分析
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 前言7-10
• 一、選題背景7-8
• 二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀8-9
• 三、研究方法9-10
• 第一章 由中國民歌改編鋼琴曲的創(chuàng)作10-15
• （一） 由中國民歌改編鋼琴曲的創(chuàng)作歷程10-13
• 1、民歌加和聲的簡(jiǎn)單改編10-11
• 2、西洋和聲的民族化發(fā)展11-12
• 3、改編形式大型化12-13
• 4、改革開放以后進(jìn)入了全新的創(chuàng)作階段13
• （二） 由中國民歌改編鋼琴曲的作用與意義13-15
• 第二章 由中國民歌改編鋼琴曲在教學(xué)演奏中的分析15-38
• （一） 新中國成立前鋼琴改編曲的教學(xué)及演奏分析15-16
• （二） 20 世紀(jì)40 年代至文革前鋼琴改編曲初步繁榮時(shí)期代表作品的教學(xué)及演奏分析16-24
• （三） 文化大革命期間鋼琴改編曲代表作品的教學(xué)及演奏分析24-28
• （四） 改革開放后至今鋼琴改編曲代表作品的教學(xué)及演奏分析28-38
• 第三章 由中國民歌改編的鋼琴曲的“中華神韻”38-42
• （一） 中國各民族民歌風(fēng)格的鋼琴語言再現(xiàn)38-40
• （二） 中國民歌改編鋼琴曲在世界樂壇的傳播與影響40-42
• 結(jié)語42-43
• 注釋43-44
• 參考文獻(xiàn)44-46
• 致謝46

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1 李月明;;淺析《茉莉花》改編的鋼琴曲[J];北方音樂;2010年05期

2 ;，

本文編號(hào)：544362