本文關(guān)鍵詞：歌劇《游吟詩人》中女性人物形象塑造及演唱特點(diǎn)的研究

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【摘要】： 偉大的歌劇大師威爾弟是繼羅西尼、貝利尼、多尼采蒂之后,意大利最偉大的歌劇作曲家。威爾第的歌劇發(fā)展了意大利傳統(tǒng)歌唱藝術(shù),將音樂和戲劇性緊密結(jié)合,提高并豐富了歌劇的戲劇表現(xiàn)能力,同時(shí)在他所奉行的“人性戲劇”的理念中,追求人性的內(nèi)心感悟和主觀的生活體驗(yàn)。歌劇《游吟詩人》是其三大杰作之一,被認(rèn)為是威爾第歌劇中劇情最曲折復(fù)雜,情感沖突和矛盾最為強(qiáng)烈的一部。威爾第把音樂和戲劇緊密結(jié)合,準(zhǔn)確地把握了戲劇發(fā)展和人物情感發(fā)展。他善于運(yùn)用鋪墊、渲染的手法營造歌劇人物情感上的戲劇性高潮。 本文是以歌劇美學(xué)的角度,對劇中女性人物形象塑造做深入分析,從劇中女性人物性格特征及其演唱的詠嘆調(diào)特點(diǎn)分析歌劇音樂深層內(nèi)涵,理解并詮釋詠嘆調(diào)的獨(dú)特魅力。通過對人物戲劇形象和音樂形象的具體分析,揭示《游吟詩人》中女性人物形象所具有的審美價(jià)值。同時(shí)對威爾第歌劇音樂風(fēng)格與創(chuàng)作理念的分析,從人物的戲劇形象和音樂形象兩方面對阿蘇切娜、萊奧諾拉的人物塑造進(jìn)行分析和論述,以揭示人物的性格特征以及復(fù)雜的情感歷程。從更深層次上為演唱者對人物的歌劇形象塑造及其詠嘆調(diào)的二度創(chuàng)作提供了一種參照標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)。以此研究完善我們對這部歌劇作品的認(rèn)識,分析威爾第歌劇“戲劇性”聲音特點(diǎn),演唱要求有強(qiáng)烈的戲劇性,這對女聲聲部的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。他的歌劇中女性角色的塑造具有前所未有的戲劇性特征,角色內(nèi)在的力量蘊(yùn)含深刻的情感深度、思想深度。期望通過本文的研究在實(shí)踐中指導(dǎo)自己的演唱,同時(shí)對戲劇性聲部的教學(xué)起到重要作用。 全文主要分為四個(gè)部分:第一章主要介紹威爾第生平及其創(chuàng)作特點(diǎn),歌劇《游吟詩人》創(chuàng)作背景;第二章主要從歌劇人物的戲劇形象角度分析作曲家如何對二位女性人物形象進(jìn)行塑造,同時(shí)論述了表演者如何進(jìn)行二度創(chuàng)作;第三章是從歌劇人物音樂形象入手,對三首詠嘆調(diào)的音樂、演唱特點(diǎn)等進(jìn)行具體分析;第四章主要從聲樂教學(xué)角度分析威爾第歌劇演唱的“戲劇性”聲音特點(diǎn),并對戲劇性聲部教學(xué)提出幾點(diǎn)建議。
【關(guān)鍵詞】：威爾第 游吟詩人 女性人物形象
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J616
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-6
• 目錄6-8
• 緒論8-10
• 第一章、威爾第歌劇《游吟詩人》10-15
• (一) 威爾第生平及其歌劇創(chuàng)作10-12
• (二) 歌劇《游吟詩人》創(chuàng)作背景12-13
• (三) 威爾第的創(chuàng)作心理13
• (四) 《游吟詩人》的劇情及女性人物13-15
• 第二章、《游吟詩人》女性人物形象塑造的美學(xué)探析15-22
• (一) 歌劇人物的戲劇形象與音樂形象15-18
• 1、歌劇人物的戲劇形象15-16
• 2、阿蘇切娜的戲劇形象16-17
• 3、萊奧諾拉的戲劇形象17-18
• (二) 歌劇人物形象的審美價(jià)值18-20
• 1、阿蘇切娜復(fù)仇心理的"悲劇性"審美價(jià)值19
• 2、萊奧諾拉為愛犧牲的"崇高"審美價(jià)值19-20
• (三) 歌劇中人物形象的塑造及二度創(chuàng)作20-22
• 第三章、女性人物作品演唱的藝術(shù)特點(diǎn)22-32
• (一) 歌劇人物的音樂形象22
• (二) 阿蘇切娜詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》22-25
• 1、詠嘆調(diào)歌詞與音樂的關(guān)系23
• 2、詠嘆調(diào)音樂分析23
• 3、演唱特點(diǎn)分析23-25
• (三) 萊奧諾拉詠嘆調(diào)《這美好夜晚多寂靜》25-28
• 1、詠嘆調(diào)歌詞與音樂的關(guān)系25
• 2、詠嘆調(diào)音樂分析25-26
• 3、演唱特點(diǎn)分析26-28
• (四) 萊奧諾拉詠嘆調(diào)《晚風(fēng)你展開翅膀》28-32
• 1、詠嘆調(diào)歌詞與音樂的關(guān)系29
• 2、詠嘆調(diào)音樂分析29
• 3、演唱特點(diǎn)分析29-32
• 第四章、威爾第歌劇演唱的"戲劇性"聲音特點(diǎn)與教學(xué)32-36
• (一) 威爾第歌劇演唱的"戲劇性"聲音特點(diǎn)32-33
• (二) 戲劇性聲部教學(xué)33-36
• 1、情感體驗(yàn)33-34
• 2、演唱訓(xùn)練34-36
• 結(jié)語36-37
• 參考文獻(xiàn)37-39
• 后記39

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉思佳;歌劇《阿依達(dá)》中兩位“公主”的音樂形象塑造[D];哈爾濱師范大學(xué);2012年

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本文編號：540751