本文關(guān)鍵詞：古箏悲樂之美，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：悲作為情緒反應(yīng)的直接表現(xiàn)意在勾起人們經(jīng)驗中的相似情緒,當這種情緒以穩(wěn)定、持續(xù)的狀態(tài)存在時繼而上升為情感,這便是悲情,由“穩(wěn)定之情”衍生情態(tài)反應(yīng)給人以聯(lián)覺為痛,痛以其獨到之處可令人銘記進而發(fā)思。 從古至今,以悲情意向為主題的各類音樂作品都讓人們有著深切的憂怨和哀思。著名的小提琴協(xié)奏曲《梁�！肥莻魇酪丫妹耖g故事,它滿足了人們對美好愛情的一切憧憬和想象,在最后又沉重打破先前的祥和。這種悲劇被人們接受,是因為悲的本身確實是一種特殊的美,這種美引發(fā)我們的思考和對整個社會人性靈魂的反思。在古箏樂曲中,也同樣擁有諸多以悲為主題情懷的樂曲,《西楚霸王》《云裳訴》。從這我們可以知道,“悲情”源于生活中的各種險惡、沖突、無奈、憂患,音樂作品可以戲劇化或者是生活化的反映現(xiàn)實狀態(tài)。音樂作品用樂音縱橫運動的方式,以形象化戲劇化的表現(xiàn)方式,深刻反映了生活中的悲情心態(tài),在給人們美的形式使人們直觀悲情的方方面面體驗痛苦在藝術(shù)形式中的發(fā)現(xiàn)釋放積累的郁悶激發(fā)人們的境界,以及追求真、善、美。
【關(guān)鍵詞】：古箏 悲情 對映 風格
【學位授予單位】：西北民族大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J632.32
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8
• 第一章 情8-10
• 1.1 情感9
• 1.2 感情9-10
• 第二章 情與聲10-11
• 2.1 聲10
• 2.2 情聲10-11
• 2.3 《樂記》中的音與情11
• 第三章 悲、悲情11-13
• 3.1 悲字之意11-13
• 3.1.1 、“悲”作形容詞11-12
• 3.1.2 、“悲”作動詞12
• 3.1.3 、“悲”作名詞12-13
• 3.2 “悲情”在詩詞、文獻中的體現(xiàn)13
• 3.2.1 、“樂而不淫,哀而不傷”13
• 3.2.2 、“不以物喜,不以己悲”13
• 3.2.3 、《一剪梅》中悲的體現(xiàn)13
• 第四章 “悲情”的審美意識在箏曲中的體現(xiàn)13-20
• 4.1 現(xiàn)存“悲情”箏曲 (約59首)13-14
• 4.1.1 各傳統(tǒng)箏派樂曲13-14
• 4.1.2 現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲 (約8首)14
• 4.2 悲情樂曲—《云裳訴》演奏技術(shù)與情感的互溶14-20
• 第五章 音樂技術(shù)在悲情聲韻中的體現(xiàn)20-25
• 5.1 音樂技術(shù)之顫音20-23
• 5.1.1 河南“悲情”箏曲中的顫音20-22
• 5.1.1.1 小顫音20-22
• 5.1.1.2 滑顫音22
• 5.1.2 陜西風格“悲情”箏曲中的顫音22-23
• 5.1.2.1 按顫22-23
• 5.1.2.2 雙按顫音23
• 5.2 音樂技術(shù)之按揉音23-25
• 5.2.1 客家與潮州“悲情”箏曲中的按揉音24-25
• 5.3 “以韻補聲”對樂曲的重要影響25
• 第六章 悲與美的內(nèi)在關(guān)系25-26
• 第七章 古箏的美學特征26-28
• 7.1 形制與構(gòu)造的民族化特征26
• 7.2 音色與音階的民族化特征26-27
• 7.3 與民族傳統(tǒng)的古典詩詞同步27-28
• 結(jié)語28-29
• 參考文獻29-30
• 附錄30-31
• 致謝31

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 曲云;陜西箏曲及其調(diào)式音階[J];交響.西安音樂學院學報;1996年04期

2 焦金海;箏樂苦音研究[J];音樂研究;1998年02期

3 邱大成;試比較傳統(tǒng)箏派的演奏特色[J];中國音樂;1993年03期

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本文編號：340793