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  本文關鍵詞：朱踐耳創(chuàng)作的嗩吶協(xié)奏曲《天樂》中的演奏藝術特征探微，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海音樂學院》 2008年

朱踐耳創(chuàng)作的嗩吶協(xié)奏曲《天樂》中的演奏藝術特征探微

王昆寧  

【摘要】： 80年代初,“新潮音樂”興起,譚盾、瞿小松、葉小剛等一批年輕作曲家,運用西方現(xiàn)代技法寫作了多部作品的同時,他們也涉足到中國民族音樂的創(chuàng)作,并引發(fā)了中國民族音樂領域極大的爭議。這個時期上海交響樂團著名作曲家朱踐耳先生正處在創(chuàng)作的成熟和高峰時期,雖然此時朱踐耳先生年紀已大,但是他不因循守舊,他認為沒有一成不變的形式,他不斷進行新的探索與嘗試,用一些新的作曲手法與技法進行創(chuàng)作:其作品中包括一些民族作品:《蝴蝶泉》二胡與管弦樂隊組曲(四個樂章),《和》五重奏—笛、箏、二胡、低革胡、敲擊樂,《玉》琵琶獨奏,嗩吶與樂隊《天樂》等等。朱踐耳先生近10年創(chuàng)作的樂隊作品大致可以分為兩類:一類是他對于“文革”的回顧與反思——如第一、第二交響曲(1986、1988),《交響幻想曲》;另一類則是他歷年來深入生活時對于民間風土人情的體驗和感受——如《黔嶺素描》(1982)《納西—奇》(1984),這類作品都是民俗性的題材,充滿明朗的感情色調(diào)、純樸的鄉(xiāng)土氣息和迷人的詩情畫意。朱踐耳先生對這類作品并不過于強調(diào)戲劇性,而是力圖追求一種返樸歸真的抒情風格,并且總是將自己實地采集的民間音樂直接引入作品,同時又有機地把這些原生態(tài)的音樂素材和現(xiàn)當代的作曲技法結合在一起,以直觀的方式把民間的風情展示在聽眾面前,使人有親臨其境而又回味無窮之感�！短鞓贰氛沁@類既具有民間風味,又有鮮明創(chuàng)新意識的作品。 本文包括五個主要部分(含前言和結語) 前言部分概述了筆者選題的原因,目前對《天樂》的研究概況,及選題的意義。 第一章對《天樂》產(chǎn)生的緣由進行了整體概述,主要論述了現(xiàn)代嗩吶作品的發(fā)展現(xiàn)狀,作曲家朱踐耳先生的個人簡介及作品《天樂》的創(chuàng)作背景,《天樂》產(chǎn)生的意義與價值,本章讓我們對嗩吶現(xiàn)狀的了解,研究與學習現(xiàn)代嗩吶作品提供了很好的依據(jù)。 第二章主要論述了嗩吶傳統(tǒng)演奏技巧與創(chuàng)新演奏技巧在作品中的運用,作曲家是通過多種手段來解決嗩吶與樂隊之間的音色音響關系。 第三章主要講《天樂》中的演奏藝術對現(xiàn)代嗩吶技巧的拓展意義,通過嗩吶在傳統(tǒng)演奏藝術中繼承,在現(xiàn)代演奏藝術中創(chuàng)新,使我們更好地理解現(xiàn)代嗩吶作品的演奏,不斷在演奏現(xiàn)代民族器樂作品中得到錘煉。 結語主要介紹論文前期的準備工作,演奏家在現(xiàn)代作品中進行二度創(chuàng)作的重要性,以及《天樂》的產(chǎn)生給我們帶來的現(xiàn)實意義與價值。

【關鍵詞】：
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J632.14
【目錄】：

摘要3-4

Abstract4-7

前言7-8

第一章 《天樂》產(chǎn)生的緣由8-12

第一節(jié) 現(xiàn)代嗩吶作品現(xiàn)狀8-9

第二節(jié) 作曲家及創(chuàng)作背景9-10

第三節(jié) 《天樂》產(chǎn)生的意義與價值10-12

第二章 《天樂》作品的主要演奏技巧特點12-24

第一節(jié) 傳統(tǒng)演奏技巧在《天樂》中的運用12-20

第二節(jié) 創(chuàng)新演奏技巧在《天樂》中的運用20-21

第三節(jié) 嗩吶與樂隊間音色音響之關系21-24

第三章 《天樂》中的演奏藝術對現(xiàn)代嗩吶技巧的拓展意義24-27

第一節(jié) 瑣吶在傳統(tǒng)演奏藝術中繼承24-25

第二節(jié) 瑣吶在現(xiàn)代演奏藝術中創(chuàng)新25-27

結語27-28

參考文獻28-30

附圖30

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