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  本文關(guān)鍵詞：一脈傳承同根“笙”—三十七簧笙與三十六簧鍵笙，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《上海音樂學(xué)院》 2009年

論笙形制的變革對其演奏藝術(shù)的發(fā)展影響

鐘之岳  

【摘要】： 在中國音樂文化歷史發(fā)展的長河中,笙這一古老的簧管吹奏樂器經(jīng)歷了多次形制的變革。本文旨在通過對于至20世紀末歷史上所出現(xiàn)過并具有代表性的笙類樂器的形制作一分析梳理歸類,結(jié)合對其演奏藝術(shù)的剖析,探討其對于當代笙的演奏藝術(shù)所產(chǎn)生的深遠影響。 樂器的發(fā)展離不開演奏藝術(shù)的發(fā)展,而演奏藝術(shù)的發(fā)展更需要樂器的改良完善。從笙形制的起起伏伏可以看出其在各個時期所處于的歷史地位,也為我們當代的改革笙提供了一定的參考。在演奏手法甚至音位排列上的一脈相承,也讓人感受到其歷史傳承的頑強性,更能體現(xiàn)出笙形制音位設(shè)計的高度理性和實踐功用。 新中國成立后,各種形制的改良笙層出不窮。面對品種繁多的改良笙,筆者認為其除了要有一定的科學(xué)性,完善性,更應(yīng)當符合中國人的審美和中國人的精神。盲目崇洋的改革,是經(jīng)不起歷史推敲及后世流傳的�？梢哉f,笙在改革方向的選擇上尤應(yīng)慎重。 時值二十一世紀,在多元文化的大背景下,笙作為中國民族音樂中的一份子,也承載了其對于尋求發(fā)展方向的渴望。真正的創(chuàng)新應(yīng)建立在傳統(tǒng)的音樂精神并具有本民族文化特質(zhì)的作品之上。我們應(yīng)該在保留傳統(tǒng),傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新,為笙演奏藝術(shù)探索出一條符合現(xiàn)代中國音樂發(fā)展的道路。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J632.1
【目錄】：

摘要3-4

Abstract4-7

引言7-8

第一章 笙形制及其音位的變遷8-17

第一節(jié) 中國古代笙形制及其音位的一脈相承8-14

一、“竽、笙、巢、和”的歷史淵源8

二、出土笙的考析與思考8-10

三、日本正倉院藏中國傳十七簧笙竽10-11

四、宋代三種笙制—“和笙、巣笙、竽笙”11-12

五、笙類樂器的沒落12-14

第二節(jié) 20世紀層出不窮的改良笙14-16

一、二十一簧至二十六簧等傳統(tǒng)改良笙14-15

二、三十六簧至三十八簧全鍵半音笙15

三、三十四簧至三十七簧加鍵半音笙15-16

本章小結(jié)16-17

第二章 改良笙對于演奏藝術(shù)的促進發(fā)展及其局限17-24

第一節(jié) 改良笙的形制對演奏藝術(shù)的影響17-19

一、審美追求17-18

二、洋為中用18

三、傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)18-19

第二節(jié) 改良笙對于傳統(tǒng)與現(xiàn)代笙曲的把握與挑戰(zhàn)19-23

一、多變的樂曲風(fēng)格與類型19

二、豐富的演奏表現(xiàn)技法19-20

三、和聲與復(fù)調(diào)的運用20-21

四、多調(diào)性與無調(diào)性21-22

五、多元化的音樂表演22-23

本章小結(jié)23-24

第三章 對當今笙的演奏藝術(shù)發(fā)展的若干思考24-27

第一節(jié) 正視傳統(tǒng)24-25

第二節(jié) “創(chuàng)新”與“革新”25-27

結(jié)語 對笙藝術(shù)發(fā)展的展望27-28

參考文獻28-29

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本文編號：230596