本文選題：情境 + 歌劇藝術(shù)��； 參考：《人民音樂》2009年08期

【摘要】：正在以往有關(guān)聲樂藝術(shù)表演的文獻(xiàn)之中,"情感性"和"炫技性"始終是作為表演的核心要義,高居于評判標(biāo)尺之上。似乎歌唱的最終目的,終將只是指向?qū)︸雎犝?情感"的引發(fā)。此般理論,在中西樂事中比比皆是,不一而足。譬如以歌劇為例,西方自十八世紀(jì)初一直延續(xù)到十九世紀(jì)中的"美歌"時
[Abstract]:In the previous literature about vocal music art performance, "emotion" and "dazzling skill" are always the core meaning of performance, standing on the judgment scale. It'seems that the ultimate purpose of singing will only be directed towards the "emotion" of the listener. This kind of theory, in Chinese and western pleasure is everywhere, not a few. For example, in the case of opera, the West continued from the beginning of the eighteenth century to the "beautiful song" of the nineteenth century.
【作者單位】： 西安音樂學(xué)院音樂教育系;
【分類號】：J616

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 余雙慧;普賽爾歌劇《狄多與埃涅阿斯》音樂風(fēng)格研究[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 曾華宏;;小議瓦格納歌劇的美學(xué)思想[J];玉溪師范學(xué)院學(xué)報;2006年09期

2 劉禎;;歌劇中歌唱技巧和形象創(chuàng)設(shè)的關(guān)系探究[J];大家;2010年08期

3 張春陽;;論歌劇音樂的審美特征[J];藝術(shù)百家;2007年S2期

4 ;樂海短波[J];人民音樂;1994年07期

5 汪W，

本文編號：1941022