本文選題：《九宮大成》　切入點(diǎn)：南北曲　出處：《交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2009年04期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：在明代論南北曲的著作中,尚未發(fā)現(xiàn)有論南北曲音階的記載,相關(guān)論述直至入清以后才開始逐漸出現(xiàn)。1930年,蕭友梅先生在《樂藝》上發(fā)表的《〈九宮大成〉所用的音階》一文,開創(chuàng)了從音樂本體對(duì)《九宮大成》進(jìn)行研究的先河。通過比較分析可以認(rèn)為,《九宮大成》的音階運(yùn)用非常豐富,大部分南曲均用五聲,但也存在運(yùn)用三聲與四聲的曲牌;北曲在用七聲之外,也有用五聲、六聲的現(xiàn)象存在。
[Abstract]:In the works of the Ming Dynasty on the music of the north and south, there has not been any record of the scale of the music of the north and south, and the related exposition did not begin to appear until after the Qing Dynasty. In 1930, Xiao Youmei published a paper on the scale of the scale used in "Jiugong Dacheng" in "Music Art". Through the comparative analysis, we can conclude that the scale of "Jiugong Dacheng" is very rich, most of the southern songs use five, but there are also three and four songs; Bei qu in addition to the use of seven, but also useful five, six sound phenomenon exists.
【作者單位】： 星海音樂學(xué)院音樂學(xué)系;
【分類號(hào)】：J612

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1635519