本文關(guān)鍵詞：米約雙鋼琴作品《膽小鬼》本體分析與演奏技術(shù)研究

  更多相關(guān)文章： 達(dá)律斯·米約 《膽小鬼》 本體分析 音樂實(shí)踐 雙鋼琴

【摘要】：本文從音樂本體、演奏技法等方面對達(dá)律斯·米約雙鋼琴作品《膽小鬼》進(jìn)行了解讀。將本體分析與音樂理論實(shí)踐這二者有機(jī)的統(tǒng)一于具體的文本研析中,以求從中探尋米約博大精深的音樂思想以及創(chuàng)作手法,以感性認(rèn)識為主導(dǎo)手段,用音樂實(shí)踐基礎(chǔ)加上音樂理論進(jìn)行思辨,提高音樂學(xué)全方面的素質(zhì)。 全文共分為三個組成部分: 在引言中,筆者重點(diǎn)談到了雙鋼琴演奏在國內(nèi)相對滯后的發(fā)展現(xiàn)狀,之所以選擇達(dá)律斯·米約這部雙鋼琴作品作為研究文本的原因。 第一章對達(dá)律斯·米約進(jìn)行了粗略的歷史性解讀,包括個人背景、生活經(jīng)歷、音樂風(fēng)格、作品介紹。 第二章按音樂文本鳴響的時間順序,從結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式調(diào)性等方面對音樂本體進(jìn)行了全面的分析。 第三樂章以前兩章論述為基礎(chǔ),將研究成果與結(jié)論都運(yùn)用到最終的“二度創(chuàng)作”環(huán)節(jié)——演奏實(shí)踐中去。將技能技法與音樂表現(xiàn)融為一體,使作品詮釋更為準(zhǔn)確,藝術(shù)品格更為高尚。 雙鋼琴演奏在鋼琴教育中,對培養(yǎng)學(xué)生的音樂想象力、創(chuàng)造力和合作能力來說,是一種特別有效的途徑。因此,對雙鋼琴音樂作品的研究和推廣在我國當(dāng)下的鋼琴音樂教育中有著特別重要的意義。 本文在于通過全面分析,強(qiáng)調(diào)音樂本體的研究手段,將具體文本的分析成果最終匯集在音樂實(shí)踐環(huán)節(jié)中。使得音樂的理解、表述與詮釋更加具有說服力,為實(shí)踐與理論的完美融合尋找一個契合點(diǎn),從而具有了普遍應(yīng)用的價值和意義。
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 胡千紅;簡述20世紀(jì)西方鋼琴音樂的特征及其演變[J];鋼琴藝術(shù);1998年03期

2 蘇斌,蔣立平;雙鋼琴演奏技術(shù)研究[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;2000年04期

3 王琳;;米約鋼琴組曲《憶巴西》的演奏風(fēng)格[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2007年04期

4 祝煉坪;鋼琴演奏中對“音色”的追求[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1996年01期

5 馮志平;米約的巴蕾音樂《世界之創(chuàng)造》——紀(jì)念米約誕辰100周年[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報;1992年04期

6 寧靜;;新古典主義時期“六人團(tuán)”的音樂風(fēng)格淺探[J];文教資料;2008年27期

7 蔡冰;雙鋼琴演奏之我見[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2001年03期

8 李丹;;米約《繁音隨想曲》中的素材與創(chuàng)作技法簡析[J];藝術(shù)評論;2007年05期

9 錢仁平;一個法國人在巴西——米約和他的鋼琴套曲《憶巴西》[J];音樂愛好者;1998年03期

10 馮廣;;達(dá)律斯·米約和他的《艾克斯狂歡節(jié)》[J];家庭影院技術(shù);2000年08期

，

本文編號：1281361