本文關(guān)鍵詞：對(duì)安杰列斯兩首現(xiàn)代手風(fēng)琴作品研究

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【摘要】： 弗蘭克·安杰列斯(Frank angelis,1962-)是活躍于當(dāng)今世界樂(lè)壇的著名法國(guó)手風(fēng)琴作曲家、演奏家,他為巴揚(yáng)手風(fēng)琴創(chuàng)作了一系列優(yōu)美動(dòng)聽、風(fēng)格各異的作品。作為一位才華橫溢的手風(fēng)琴作曲家,他的作品蘊(yùn)涵著新潮的或古典的風(fēng)格,其體裁豐富、技法靈活,在他所有的作品中都充滿著法國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)的魅力,充分展示了他高超的創(chuàng)作才華和非凡的音樂(lè)境界。其知名作品包括:《音樂(lè)會(huì)組曲》、《絕境》、《浪漫曲》及《音樂(lè)鬧鐘》等,作品曾多次作為世界級(jí)大賽的指定曲目,影響巨大,具有極大的研究?jī)r(jià)值。 本文選取了安杰列斯兩首極具代表性的風(fēng)格迥異的作品《音樂(lè)鬧鐘》(Boite a Rythme)和《浪漫曲》(Romance),這兩部作品在國(guó)際大賽和音樂(lè)會(huì)上深受演奏者的青睞,但對(duì)其在音樂(lè)本體、創(chuàng)作手法、音樂(lè)風(fēng)格及演奏技法等諸多層次上進(jìn)行的多角度、綜合深入的理論研究,就目前所掌握的情況來(lái)看,在國(guó)內(nèi)外尚屬空白。因此,這一課題的確立對(duì)筆者來(lái)說(shuō)是具有開創(chuàng)意義的。本文從音樂(lè)本體分析入手,對(duì)這兩部作品的創(chuàng)作手法進(jìn)行了較為深入的研究,并以此為基礎(chǔ)對(duì)作品的演奏做出了相關(guān)提示。希望這一選題不僅能對(duì)表現(xiàn)安杰列斯作品本身的內(nèi)涵起到一定的指導(dǎo)作用,同時(shí)也對(duì)我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)其手風(fēng)琴創(chuàng)作的音響特色、法國(guó)手風(fēng)琴藝術(shù)風(fēng)格及更好地駕馭安杰列斯其他的手風(fēng)琴作品盡到微薄之力,也希望借助本文的寫作能吸引更多的音樂(lè)同行加入到對(duì)安杰列斯手風(fēng)琴藝術(shù)的探討和研究中來(lái)。 本文的第一章簡(jiǎn)要梳理了現(xiàn)代西方音樂(lè)和作為其分支之一的現(xiàn)代手風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展并論證了研究現(xiàn)代自由低音手風(fēng)琴作品的價(jià)值和意義。第二章則對(duì)法國(guó)文化概況、法國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展及作曲家進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹,為下文對(duì)作品的分析和研究做了背景性的鋪墊。作為本文的寫作重點(diǎn)之一,第三章以音樂(lè)本體分析為主線,針對(duì)兩首作品的不同特征分別采用了相應(yīng)的分析方法對(duì)作品進(jìn)行了深入細(xì)致的研究,并分別總結(jié)出兩首作品所表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作特征,以幫助人們從更深的層次把握現(xiàn)代手風(fēng)琴作品的創(chuàng)作趨勢(shì),并為下一章對(duì)作品的演奏提示打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第四章是本文的另一個(gè)寫作重點(diǎn),它在第三章的研究基礎(chǔ)上結(jié)合筆者的演奏經(jīng)驗(yàn)從風(fēng)箱的運(yùn)用與設(shè)計(jì)、手指技巧的運(yùn)用及要求、變音器的運(yùn)用及特殊奏法提示以及獨(dú)特的三行樂(lè)譜記譜法四方面對(duì)兩首作品的演奏做了詳盡的分析與講解,期望廣大的手風(fēng)琴同仁在理解與演奏安杰列斯作品時(shí)能從中得到有益的啟示。結(jié)語(yǔ)部分闡明了這兩首作品所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力和音樂(lè)價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J624.3

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 鞠靈杰;舒賓《第二巴揚(yáng)奏鳴曲》的藝術(shù)特征與演奏分析[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 劉圳鈴;德尚法國(guó)流行手風(fēng)琴表演教學(xué)分析[D];西南大學(xué);2013年

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本文編號(hào)：1153742