本文關(guān)鍵詞：福列聲樂套曲《美好的歌》創(chuàng)作特征及演唱風(fēng)格探究

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【摘要】： 縱觀19世紀(jì)末20世紀(jì)初歐洲的眾多杰出音樂家中,法國作曲家也占據(jù)了一席之地。法國作為一個(gè)集浪漫性、民族性和文學(xué)性等多種優(yōu)雅情調(diào)于一體的國家,在這個(gè)跨時(shí)代的歷史階段里涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作曲家,福列亦是其中之一。他給后人留下了很多回味無窮的經(jīng)典作品,而他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲更是令人大為嘆服。他一生總共創(chuàng)作了100多首藝術(shù)歌曲,雖然在數(shù)量上不像德國的舒伯特那么浩瀚繁多,但是每一首都精致至極,令人驚嘆。他的許多藝術(shù)歌曲,諸如《夢后》、《憂郁》和《月光》等至今都還頻繁出現(xiàn)在音樂會上�！睹篮玫母琛肥歉Ａ袆�(chuàng)作中期的巔峰之作,完美展現(xiàn)了福列藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的精髓。這部套曲是福列于1891—1892年間選用法國象征派詩人魏爾蘭(PauⅣerlaine 1844—1896)的同名詩集《美好的歌》所作。這部套曲拋棄了福列藝術(shù)歌曲憂郁淡然的典型特征,以一種幸福和快樂的基調(diào)呈現(xiàn)出來,具有了其獨(dú)特的風(fēng)格魅力。 本文從兩個(gè)方面來對這部作品進(jìn)行分析：一方面是《美好的歌》的創(chuàng)作特征。福列這部套曲創(chuàng)作于19世紀(jì)末,此時(shí)象征主義已經(jīng)在法國興起并掀起了一股熱潮,象征派的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作特點(diǎn)直接影響了福列的音樂創(chuàng)作；不管是在選詞、旋律、節(jié)奏上,就連織體、鋼琴伴奏上都能發(fā)現(xiàn)象征主義的明顯印記。另一方面是《美好的歌》的演唱風(fēng)格。本文根據(jù)筆者多年聲樂學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn),在基于創(chuàng)作特征之上,遵循作曲家的創(chuàng)作思路,追根溯源作詳盡論述。從風(fēng)格、發(fā)音、音色、咬字、氣息、力度與情感等各個(gè)要素對整套歌曲進(jìn)行全面把握,基于個(gè)人能力有限,只選取其中三首經(jīng)典案例作為代表仔細(xì)研究分析。希望通過本人的努力,能讓這部套曲更加廣泛地被大家接受和喜歡。
【關(guān)鍵詞】：法國藝術(shù)歌曲 福列 象征主義 美好的歌 創(chuàng)作特征 演唱風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J609.565
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-8
• 緒論8-14
• 第一章 法國藝術(shù)歌曲與福列藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的淵源14-24
• 1.1 法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況14-16
• 1.2 時(shí)代背景對福列藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的影響16-24
• 第二章 聲樂套曲《美好的歌》的創(chuàng)作特征24-51
• 2.1 象征主義24-32
• 2.1.1 象征主義產(chǎn)生的背景25-27
• 2.1.2 象征主義的創(chuàng)作特征及影響領(lǐng)域27-30
• 2.1.3 魏爾蘭和《美好的歌》30-32
• 2.2 《美好的歌》創(chuàng)作手法上的象征主義特征32-51
• 2.2.1 歌詞上的象征主義特征32-39
• 2.2.2 旋律和節(jié)奏上象征主義特征39-45
• 2.2.3 鋼琴伴奏上象征主義特征45-51
• 第三章 聲樂套曲《美好的歌》演唱風(fēng)格分析51-79
• 3.1 第一首《一位在光環(huán)中的圣女》58-63
• 3.2 第五首《真的,我?guī)缀鹾ε隆?/span>63-71
• 3.3 第九首《冬季已過》71-79
• 結(jié)語79-82
• 參考文獻(xiàn)82-83
• 致謝83-84

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

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8 田大成;福雷的聲樂套曲《佳歌》(上)——詩歌和音樂[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2005年03期

9 田大成;;福雷的聲樂套曲《佳歌》(下)——詩歌和音樂[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2005年04期

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本文編號：1099161