本文關(guān)鍵詞：和順縣鳳臺(tái)小戲調(diào)查與研究

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【摘要】： 和順鳳臺(tái)村猶如世外桃源,在這里生活的野民鄙老們悠然自得,商業(yè)的繁榮帶來(lái)了如鶯的江南小調(diào),一種特殊的說(shuō)唱藝術(shù)在鳳臺(tái)悄悄萌生,逐步發(fā)展成為集文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)于一體的戲曲表演形式。同時(shí)又借鑒和吸收了當(dāng)?shù)孛窀枰粽{(diào)和中路梆子的音樂曲牌、鑼鼓經(jīng)、蒲白等表現(xiàn)手段,演化為風(fēng)格獨(dú)特、形式多變、兼有江南風(fēng)味的北方小戲——鳳臺(tái)小戲。 鳳臺(tái)小戲在和順鳳臺(tái)村成為老百姓喜聞樂見的娛樂方式。農(nóng)閑時(shí)節(jié)圍坐自演自樂。潛移默化中感染了一代又一代后人,口耳相傳養(yǎng)育了一代又一代本土“藝人”。每每說(shuō)到小戲,男男女女,老老少少都能吭上幾句,但問(wèn)起小戲從哪里來(lái),到?jīng)]有確切的時(shí)間記憶和記載了。 鳳臺(tái)小戲的唱腔曲調(diào)多來(lái)自民間流行的俗曲、小調(diào),老百姓聽見怎么好聽就怎么唱,常常以散板、慢板、中板、快板等不同節(jié)奏和速度來(lái)表現(xiàn)人物不同的喜、怒、哀、樂的思想感情。 鳳臺(tái)小戲的樂隊(duì)分文、武場(chǎng)。文場(chǎng)主奏樂器以揚(yáng)琴和笙為主,配以二胡、竹笛、三弦、四弦、二股弦等演奏。演奏起來(lái)有濃郁的南方絲竹樂味,清雅悅耳。武場(chǎng)打擊樂器以板鼓為主,配有小戰(zhàn)鼓、小鑼、小镲、碰鈴、梆子和五音鑼。不用大鑼、大镲。鳳臺(tái)小戲的化妝多學(xué)中路梆子。小旦色彩較濃重,顯得年輕、漂亮、活潑、可愛。正旦妝略為淡一些,顯得較為典雅、大方。丑角的化妝比較隨意,一般是隨心所欲地將臉面畫成夸張的丑,而且能夠體現(xiàn)人物滑稽和粗俗的個(gè)性,并無(wú)定式。 鳳臺(tái)小戲的劇目比較零散,散軼的較多。現(xiàn)存有《寄簡(jiǎn)》《拷紅》《踐別》《逾墻》《避雨》《送燈》等劇目三四十個(gè)。新的劇目多隨時(shí)代的變化來(lái)演繹出劇目劇本。鳳臺(tái)小戲的語(yǔ)言,善于運(yùn)用詩(shī)歌中常用的興、比手法,語(yǔ)句生動(dòng)活潑,運(yùn)用自如,精煉形象,韻律和諧,朗朗上口。句式有十字句式、七字句式、五字句式、四字句式、三字句式,還有類似宋元曲結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)短句。有話則長(zhǎng),無(wú)話則短,干凈洗練的藝術(shù)手法。 本文正文從八個(gè)部分對(duì)小戲進(jìn)行探討,第一部分前言,介紹和順縣鳳臺(tái)村的鄉(xiāng)土風(fēng)情,前人對(duì)小戲的研究和本文的調(diào)整研究及突破;第二部分對(duì)小戲相關(guān)研究狀況進(jìn)行述評(píng);第三部分探尋小戲的起源。筆者從名稱說(shuō),江南說(shuō),商路即戲路之說(shuō)三個(gè)方面來(lái)探討鳳臺(tái)小戲的起源。第四部分梳理小戲的發(fā)展。筆者把鳳臺(tái)小戲的發(fā)展分成七個(gè)階段,包括雛形期,形成期,定型期,興盛期,借鑒期,停滯期,恢復(fù)期。在小戲的階段發(fā)展中看出小戲發(fā)展的艱難;第五部分鳳臺(tái)小戲的體制。本文從角色體制、角色表演、音樂體制與樂隊(duì)器樂、舞臺(tái)藝術(shù)特征幾方面來(lái)闡述;第六部分分析鳳臺(tái)小戲的劇目與劇本。在劇本分析中本文從西廂故事愛情劇本、才子佳人愛情戲、百姓日常生活瑣事、改編至傳奇或小戲、其他劇目來(lái)具體分析;第七部分鳳臺(tái)小戲的演出與藝人。第八部分分析和探尋鳳臺(tái)小戲的處境與出路。 鳳臺(tái)小戲的出路雖然極具艱難和坎坷,但筆者相信小戲的未來(lái)一定會(huì)燦爛如昔,因?yàn)橛幸恍┌V迷于小戲的人士,不遺余力地為小戲的創(chuàng)新與發(fā)展而跋涉。
【關(guān)鍵詞】：鳳臺(tái)小戲 江南 茉莉花 發(fā)展起源 劇目劇本
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J60
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 1 前言10-12
• 1.1 鳳臺(tái)小戲相關(guān)研究狀況述評(píng)11-12
• 2 鳳臺(tái)小戲的起源12-17
• 2.1 名稱說(shuō)12
• 2.2 江南說(shuō)12-16
• 2.2.1【銀紐絲】12-13
• 2.2.2 【茉莉花】13-15
• 2.2.3 西廂曲15-16
• 2.3 商路即戲路之說(shuō)16-17
• 3 鳳臺(tái)小戲的發(fā)展17-21
• 3.1 雛形期17-18
• 3.2 形成期18
• 3.3 定型期18-19
• 3.3.1 完整劇本18
• 3.3.2 角色明確18-19
• 3.3.3 音樂的構(gòu)成和樂器的增加19
• 3.3.4 組織演出19
• 3.4 興盛期19-20
• 3.5 借鑒期20
• 3.6 停滯期20
• 3.7 恢復(fù)期20-21
• 4 鳳臺(tái)小戲的體制21-32
• 4.1 角色體制21
• 4.2 角色表演21-23
• 4.3 音樂體制與樂隊(duì)器樂23-30
• 4.3.1 小戲的唱腔23
• 4.3.2 小戲的曲調(diào)23-25
• 4.3.3 樂隊(duì)與器樂25-30
• 4.4 舞臺(tái)藝術(shù)特征30-32
• 4.4.1 化妝30
• 4.4.2 服飾與道具30-31
• 4.4.3 燈光31-32
• 5 鳳臺(tái)小戲的劇目與劇本32-40
• 5.1 鳳臺(tái)小戲的劇目32-33
• 5.1.1 劇目名稱32
• 5.1.2 劇目分類32
• 5.1.3 劇目創(chuàng)新32-33
• 5.2 鳳臺(tái)小戲的劇本33-40
• 5.2.1 劇本特點(diǎn)33
• 5.2.2 劇本內(nèi)容分析33-37
• 5.2.3 劇本結(jié)構(gòu)37-38
• 5.2.4 劇本的語(yǔ)言藝術(shù)38-39
• 5.2.5 劇本的寫作與整理39-40
• 6 鳳臺(tái)小戲的演出與藝人40-45
• 6.1 演出歷程40-43
• 6.2 鳳臺(tái)小戲藝人43-45
• 7 鳳臺(tái)小戲的處境與出路45-50
• 結(jié)論50-51
• 致謝51-52
• 參考文獻(xiàn)52-53
• 附錄53-80
• A 曲譜選例53-56
• B 劇本輯選56-80

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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4 王tα，

本文編號(hào)：1025027