發(fā)布時(shí)間：2017-09-30 01:23

  本文關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴變奏曲創(chuàng)作研究

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【摘要】：變奏曲是一種最能展示作曲家豐富想象力的器樂(lè)作品體裁形式。在西方器樂(lè)作品中,變奏曲是非常重要的曲式結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式之一,其在鋼琴作品中表現(xiàn)得尤為突出。中國(guó)在傳入鋼琴這件西洋樂(lè)器的同時(shí),也傳入了西方的作曲技術(shù),中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作過(guò)程就是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和西方的作曲技術(shù)相融合的過(guò)程。雖然中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作只有百年的歷史,但是已經(jīng)取得豐碩的成果,并呈現(xiàn)出欣欣向榮、全面發(fā)展的勢(shì)頭。其中采用變奏曲體裁的鋼琴音樂(lè)作品更是獨(dú)樹(shù)一幟,引人注目。在各種體裁的中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作中,這些作品不僅占有一定的比例,而且處于很重要的位置,因此,具有很高的研究?jī)r(jià)值。 從目前的研究現(xiàn)狀來(lái)看,國(guó)內(nèi)外對(duì)中國(guó)鋼琴變奏曲創(chuàng)作的研究,多側(cè)重從鋼琴教育的角度加以分析,研究如何演奏作品或者解決一些在演奏這首作品時(shí),要解決的相應(yīng)的技術(shù)技巧等問(wèn)題。而對(duì)中國(guó)鋼琴變奏曲創(chuàng)作的研究,理論上不夠深入,缺乏系統(tǒng)性,所以該選題有較大的研究空間。 本文選取從二十世紀(jì)初到八十年代具有代表性的中國(guó)鋼琴變奏曲作品,從音樂(lè)學(xué)的角度對(duì)中國(guó)鋼琴變奏曲進(jìn)行歸類、總結(jié)和技術(shù)分析。通過(guò)研究,本文總結(jié)了中國(guó)鋼琴變奏曲的藝術(shù)風(fēng)格以及創(chuàng)作特點(diǎn),包括結(jié)構(gòu)規(guī)律、發(fā)展音樂(lè)的基本手法、音樂(lè)的陳述結(jié)構(gòu)以及有別于西方變奏曲的獨(dú)特之處。并從中、西方創(chuàng)作的不同思維角度加以比較,對(duì)中國(guó)鋼琴變奏曲音樂(lè)材料的構(gòu)成、音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)和內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行微觀分析。本文以理論研究法為主,比較研究法為輔,通過(guò)對(duì)作品所依附的理論體系以及對(duì)作品本體的分析,總結(jié)其所表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn),得出較為客觀的結(jié)論。希望此研究起到拋磚引玉的作用,推動(dòng)中國(guó)鋼琴變奏曲的創(chuàng)作和理論研究,有助于把握中國(guó)鋼琴變奏曲表現(xiàn)的不同層面,豐富中國(guó)鋼琴變奏曲音樂(lè)的創(chuàng)作理論,為演奏者準(zhǔn)確把握作品提供思路,并為分析和解讀中國(guó)鋼琴變奏曲提供理論參考。 本文結(jié)構(gòu)分為四章。第一章為變奏曲概述,介紹了變奏曲的形成、分類與發(fā)展以及變奏曲在中國(guó)的發(fā)展。第二章論述中國(guó)鋼琴變奏曲的主題及樂(lè)思發(fā)展手法,從主題的構(gòu)成來(lái)源、材料展開(kāi)手法、變奏原則、變奏手法、復(fù)調(diào)、和聲和調(diào)性布局等方面進(jìn)行本體的技術(shù)分析。第三章探討中國(guó)鋼琴變奏曲的結(jié)構(gòu),運(yùn)用比較研究的方法,對(duì)中西方變奏曲的構(gòu)成要素進(jìn)行分析。第四章提出中國(guó)鋼琴變奏曲蘊(yùn)含的“四性”,并分別從民族性、敘事性、地域性、時(shí)代性四個(gè)角度對(duì)中國(guó)鋼琴變奏曲進(jìn)行論述。最后是論文的結(jié)論部分,站在弘揚(yáng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)文化的高度,對(duì)中國(guó)鋼琴變奏曲創(chuàng)作規(guī)律、藝術(shù)特征、思想性以及蘊(yùn)含的“四性”進(jìn)行歸納總結(jié),并得出結(jié)論。
【關(guān)鍵詞】：變奏曲 創(chuàng)作技法 民族風(fēng)格 “四性”
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 引言(緒論)10-11
• 第一章 變奏曲概述11-16
• 第一節(jié) 變奏曲與變奏曲式11-12
• 第二節(jié) 變奏曲在西方的發(fā)展12-14
• 第三節(jié) 變奏曲在中國(guó)的發(fā)展14-16
• 第二章 中國(guó)鋼琴變奏曲的主題及發(fā)展手法16-49
• 第一節(jié) 中國(guó)鋼琴變奏曲的主題特征16-29
• 一 主題來(lái)源16-22
• 二 主題的旋法22-27
• 三 主題的結(jié)構(gòu)27-29
• 第二節(jié) 中國(guó)鋼琴變奏曲主題的發(fā)展手法29-36
• 一 傳統(tǒng)的音樂(lè)發(fā)展手法在主題中的運(yùn)用29-32
• 二 中西方傳統(tǒng)作曲技法在變奏中的運(yùn)用32-36
• 第三節(jié) 中國(guó)鋼琴變奏曲的變奏手法36-43
• 一 裝飾性變奏36-38
• 二 自由(性格)變奏38-43
• 第四節(jié) 復(fù)調(diào)手法的處理43-45
• 一 復(fù)調(diào)技法——"八度雙音卡農(nóng)"的運(yùn)用43-44
• 二 支聲式復(fù)調(diào)的運(yùn)用44-45
• 第五節(jié) 調(diào)性布局45-46
• 一 同主音五聲性調(diào)式的交替45-46
• 二 風(fēng)格性調(diào)性布局46
• 第六節(jié) 和聲手法46-49
• 一 獨(dú)具匠心的和聲技法46-47
• 二 色彩性的和聲語(yǔ)匯47-48
• 三 五聲縱合化多音結(jié)合的和聲48-49
• 第三章 中國(guó)鋼琴變奏曲的結(jié)構(gòu)49-56
• 第一節(jié) 西方結(jié)構(gòu)思維下的變奏曲創(chuàng)作49-51
• 一 三部性原則49-51
• 二 循環(huán)性原則51
• 第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)思維下的變奏曲創(chuàng)作51-56
• 一 起承轉(zhuǎn)合原則51-52
• 二 循環(huán)原則52-54
• 三 散體結(jié)構(gòu)原則54-56
• 第四章 中國(guó)鋼琴變奏曲蘊(yùn)含的"四性"56-62
• 第一節(jié) 民族性56-57
• 第二節(jié) 敘事性57-58
• 第三節(jié) 地域性58-60
• 一 題材的地域性58-59
• 二 情感的地域性59
• 三 風(fēng)格的地域性59-60
• 第四節(jié) 時(shí)代性60-62
• 結(jié)語(yǔ)62-64
• 參考文獻(xiàn)64-66
• 致謝66

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本文編號(hào)：945342