本文關鍵詞：歌劇《原野》中“金子”詠嘆調(diào)的演唱探析

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【摘要】：歌劇《原野》以作曲家獨有的歌劇思維,融合了中西音樂的精髓,以歐洲歌劇與中國戲曲密切結合的創(chuàng)作手法,以巨大的矛盾沖突和豐富的人物形象相互融合的表現(xiàn)手段,使之成為民族性和世界性容為一體的中國歌劇里程碑式的巨作。而金子這一人物又是貫穿全劇,是劇中人物矛盾之焦點。金子的詠嘆調(diào)在女高音演唱曲目中具有較大的影響力,同時受到美聲和民族兩種唱法的演唱者的親睞,這是中國歌劇作品中所不多見的現(xiàn)象。本文就金子的三首詠嘆調(diào)作為研究對象,對其唱段的演唱進行了探討研究。并就其對中國聲樂的發(fā)展的啟示談一些自己的感想。 全文共分四章。 第一章對歌劇《原野》及其音樂特點進行介紹。第二章對金子的人物形象進行描述。第三章對金子詠嘆調(diào)的演唱難點進行分析,從尋找中西兩種唱法的最佳契合的角度進行演唱分析。第四章就由金子的詠嘆調(diào)引發(fā)的對聲樂演唱的思考談談自己淺薄的看法。
【關鍵詞】：歌劇 《原野》 金子 詠嘆調(diào) 演唱分析
【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J616
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-6
• 前言6-7
• 第一章 《原野》簡介及音樂特點7-13
• 第一節(jié) 話劇《原野》的創(chuàng)作7-8
• 第二節(jié) 歌劇《原野》的創(chuàng)作8-13
• 一、作曲家的人生閱歷8-9
• 二、黃金搭檔"三入團"9-10
• 三、歌劇《原野》聲樂作品中的音樂創(chuàng)作特點10-13
• 第二章 “金子”的人物形象分析13-18
• 第一節(jié) “金子”的人物形象13-16
• 一、集多種矛盾于一身13
• 二、魅惑、聰明、天真、善良13-15
• 三、內(nèi)心的無奈與爭扎15
• 四、敢愛敢恨，，追求自我、堅強如磐石15-16
• 第二節(jié) 金子角色扮演的不同版本16-18
• 一、民族唱法版本的代表___萬山紅、韓延文16-17
• 二、美聲唱法版本的代表——葉英、鄧桂萍17-18
• 第三章 “金子”三首詠嘆調(diào)的演唱分析18-37
• 第一節(jié) “金子”詠嘆調(diào)的演唱難點分析18-21
• 一、歌詞18
• 二、音域18-19
• 三、音色19-20
• 四、音準、節(jié)奏20
• 五、呼吸20-21
• 第二節(jié) 在中、西唱法中尋找最佳契合21-23
• 一、共同之處22
• 二、不同之處22-23
• 第三節(jié) 金子三首詠嘆調(diào)的具體演唱處理23-37
• 一、《哦，天又黑了》23-29
• 二、《啊!我的虎子哥》29-34
• 三、《你們打我吧》34-37
• 第四章 由金子詠嘆調(diào)引發(fā)的對聲樂演唱的思考37-42
• 第一節(jié) 對聲樂教學的啟示37-38
• 第二節(jié) 作品的推出對我國民族聲樂的發(fā)展的作用38-39
• 第三節(jié) 走中國特色的歌劇發(fā)展之路39-42
• 結語42-43
• 致謝43-44
• 參考文獻44-46
• 附錄46-63

【引證文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳金玲;;淺析歌劇《原野》中“金子”的人物塑造[J];神州;2012年35期

本文編號：807436