本文關鍵詞：貝利尼歌劇《清教徒》中女高音詠嘆調(diào)的演唱研究

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【摘要】：溫琴佐·貝利尼(Vincenzo·bellini,1801-1835),意大利偉大歌劇作曲家,他為19世紀意大利歌劇的復興作出了巨大貢獻。貝利尼一生共創(chuàng)作了十一部歌劇,《清教徒》是其最后一部劇作,也是貝利尼三部代表作之一。該劇無論是在題材選擇還是音樂風格上都極具貝利尼的創(chuàng)作風格。貝利尼歌劇創(chuàng)作的最大特點是旋律的寫作�！柏惱崾叫删�條”有著讓人稱奇的美感,這也是貝利尼對歌劇和美聲唱法所做的最大貢獻之一。音樂家斯特拉文斯基曾經(jīng)評價貝利尼:“當貝多芬還沒有掌握旋律財富開始作曲的時候,貝利尼卻在不知疲倦地寫出自然而優(yōu)美的旋律,盡管他好像沒有意識到這一點”。貝利尼的歌劇不僅遵循了傳統(tǒng)意大利歌劇的審美習慣,同時又能將音樂的旋律美發(fā)揮到極致。至今仍在世界歌劇舞臺上頻繁上演的《諾爾瑪》《清教徒》《夢游女》等不斷提醒我們不要忘記這位19世紀偉大的意大利歌劇創(chuàng)作大師。 歌劇《清教徒》中有兩首十分有名的女高音詠嘆調(diào)《我是一個純潔美麗的少女》和《耳邊響起他的聲音》。這是兩首流傳至今的經(jīng)典女高音詠嘆調(diào),它們將美聲技巧與角色表現(xiàn)渾然天成地結(jié)合到了一起,完美地展現(xiàn)了“貝利尼式美聲”的音樂特點。對于這兩首詠嘆調(diào)的研究有助于深入剖析貝利尼歌劇創(chuàng)作的特點及其歷史貢獻。本文也正是以此為切入點展開論述的。研究共分為五部分:一貝利尼及其歌劇創(chuàng)作;二歌劇《清教徒》創(chuàng)作概況;三《清教徒》中三首女高音詠嘆調(diào)的分析;四演唱版本的比較;五貝利尼歌劇創(chuàng)作的歷史意義。
【關鍵詞】：貝利尼 歌劇《清教徒》 詠嘆調(diào) 演唱
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 引言7-9
• 第一章 貝利尼及其歌劇創(chuàng)作9-16
• 第一節(jié) 貝利尼生平簡介9-10
• 第二節(jié) 貝利尼歌劇創(chuàng)作10-16
• 第二章 歌劇《清教徒》創(chuàng)作概況16-23
• 第一節(jié) 《清教徒》創(chuàng)作背景16-17
• 第二節(jié) 《清教徒》劇情梗概與唱段介紹17-23
• 第三章 《清教徒》中三首女高音詠嘆調(diào)的分析23-33
• 第一節(jié) 詠嘆調(diào)《我是一位純潔美麗的少女》的分析23-27
• 第二節(jié) 詠嘆調(diào)《耳邊響起他的聲音》的分析27-33
• 第四章 演唱版本的比較33-40
• 第一節(jié) 瑪利亞·卡拉斯33-35
• 第二節(jié) 瓊·薩瑟蘭35-37
• 第三節(jié) 卡巴耶37-38
• 第四節(jié) 三個演唱版本的對比研究38-40
• 第五章 貝利尼歌劇創(chuàng)作的歷史意義40-45
• 第一節(jié) 貝利尼歌劇對歌劇發(fā)展的影響40-42
• 第二節(jié) 演唱貝利尼歌劇女高音詠嘆調(diào)對學習美聲唱法的益處42-45
• 結(jié)語45-46
• 注釋46-47
• 參考文獻47-49
• 攻讀碩士期間發(fā)表的學術論文49-50
• 致謝50

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 金愛華;;花腔技巧在歌劇演唱中的作用[J];北方音樂;2006年03期

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本文編號：604666