本文關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展脈絡(luò)

  更多相關(guān)文章： 中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲 發(fā)展脈絡(luò) 民族化

【摘要】：本文以中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲為研究對(duì)象，研究西方鋼琴協(xié)奏曲形式傳入中國(guó)后的發(fā)展變化。力求在厘清中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，總結(jié)歸納出中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲所特有的特點(diǎn)。文章指出中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲民族化發(fā)展方向的確立，提出中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展，要建立在中西文化相互融合的基礎(chǔ)之上。本文以社會(huì)科學(xué)研究的方法論為指導(dǎo)。采用量化研究中的文獻(xiàn)法將現(xiàn)有收集到的文獻(xiàn)資料進(jìn)行分析。 文章在第一部分中為鋼琴協(xié)奏曲下了一個(gè)定義，介紹了鋼琴協(xié)奏曲在傳入中國(guó)以前的發(fā)展及特點(diǎn)。并且簡(jiǎn)要闡述了鋼琴音樂(lè)及西方協(xié)奏曲形式在中國(guó)的發(fā)展。第二部分中，著重分析了現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展及特點(diǎn)，并總結(jié)了現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲民族化、集體創(chuàng)作、意識(shí)形態(tài)性強(qiáng)和二度創(chuàng)造的特點(diǎn)。在第三部分中針對(duì)以上提出的四點(diǎn)特點(diǎn)，選擇具有代表性的作品進(jìn)行舉例分析。最后，，文章對(duì)中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行展望，提出中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲要走一條民族化與全球化相融合的發(fā)展道路。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲 發(fā)展脈絡(luò) 民族化
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 緒論9-18
• 一、 選題的學(xué)術(shù)背景和理論與實(shí)際意義9-10
• （一） 學(xué)術(shù)背景9
• （二） 理論與實(shí)際意義9-10
• 二、 文獻(xiàn)綜述10-14
• （一） 前言10
• （二） 主體10-13
• （三） 總結(jié)13-14
• 三、 研究現(xiàn)狀和創(chuàng)新之處14-15
• （一） 研究現(xiàn)狀14
• （二） 創(chuàng)新之處14-15
• 四、 研究方法和研究目的15-16
• （一） 研究方法15
• （二） 研究目的15-16
• 五、 研究來(lái)源和研究基本路徑——論文框架16-18
• 第二章 鋼琴協(xié)奏曲概述18-24
• 一、 協(xié)奏曲簡(jiǎn)介18
• 二、 鋼琴協(xié)奏曲簡(jiǎn)介18-20
• 三、 鋼琴音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展20-21
• 四、 西方協(xié)奏形式在中國(guó)的發(fā)展21-23
• 注釋23-24
• 第三章 中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲發(fā)展脈絡(luò)及特點(diǎn)24-30
• 一、 中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展24-25
• 二、 中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展特點(diǎn)25-29
• （一） 民族化的方向25-27
• （二） 集體創(chuàng)作下智慧的結(jié)晶27
• （三） 時(shí)代背景下的意識(shí)形態(tài)性27-28
• （四） 特有的創(chuàng)作手法——二度創(chuàng)造28-29
• 注釋29-30
• 第四章 中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲作品舉例分析30-41
• 一、 中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲《黃河》分析研究30-34
• （一） 創(chuàng)作的歷史背景30-31
• （二） 創(chuàng)作的流程31-32
• （三） 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的意義32-34
• 二、 中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲《山林》分析34-38
• （一） 作者簡(jiǎn)介34-35
• （二） 創(chuàng)作背景35-36
• （三） 曲式結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特點(diǎn)36-38
• 三、 中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲《春之采》分析38-40
• （一） 作者簡(jiǎn)介38-39
• （二） 創(chuàng)作背景39
• （三） 曲式結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特點(diǎn)39-40
• 注釋40-41
• 第五章 中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲發(fā)展趨勢(shì)及展望41-44
• 一、 民族化與全球化的融合41
• 二、 精英化與大眾化的結(jié)合——考慮多種群體的接受程度41-42
• 三、 鋼琴與其他音樂(lè)的結(jié)合42
• 四、 經(jīng)典與時(shí)代的結(jié)合——注重在時(shí)代中發(fā)展鋼琴音樂(lè)42-44
• 結(jié)論44-45
• 參考文獻(xiàn)45-47
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文47-48
• 致謝48

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 王得盛;鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的音樂(lè)分析[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2013年

本文編號(hào)：528328