本文關(guān)鍵詞：勃拉姆斯鋼琴音樂的美感特質(zhì)及藝術(shù)思維

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【摘要】： 音樂的傳統(tǒng)觀念中“古典”與“浪漫”相互對立，，表現(xiàn)為形式與情感的矛盾、理性與感性的沖突。浪漫主義流派的形成是為了打破古典主義時期的陳規(guī)、沖出古典主義所遵循的秩序，而追求個性化的自由領(lǐng)地、表現(xiàn)創(chuàng)作主體的內(nèi)心情感。浪漫主義時期的作曲家喜愛單一的效果，強調(diào)和聲的色彩性，逐漸遠離了古典的音樂邏輯和宏大形式。而生活在晚期浪漫主義時期的勃拉姆斯仍舊沿襲奏鳴曲和交響曲的戲劇性和統(tǒng)一性，維系著古典主義的理想，卻在19世紀被定論為浪漫主義時期牛保守的、落后的“古典主義者”。 勃拉姆斯鋼琴音樂是他獨特的生平傳記，貫穿著他追隨古典主義理想所進行的堅持不懈的努力：仍采用形式化結(jié)構(gòu)的寫作，擅長于運用對位技法，基本留守在傳統(tǒng)的和聲體系中。置身于浪漫主義時期的勃拉姆斯在時代的潮動中也陶冶了鮮明的浪漫氣息，他的鋼琴音樂中深受浪漫主義時期代表性音樂家的影響：舒曼鋼琴音樂的詩意與幻想性以及舒柏特的藉音樂寄托希望的精神。勃拉姆斯將古典與浪漫整合，以他個人獨有的方式維系他的個性。 歷史發(fā)展中新與舊之間總表現(xiàn)為一種辨證關(guān)系，任何新的思想或事物必定成為過去。19世紀中對勃拉姆斯的評價經(jīng)過歷史的演變已經(jīng)暴露出它的片面性，這也是歷史的“絕對”觀念和“相對”觀念沖突下的產(chǎn)物�！肮诺洹迸c“浪漫”對立的觀念是將它們僅僅置于“風格流派”的范圍里的狹隘認識，事實上，“古典”與“浪漫”是美學、文化學范疇中的一定概念，不能以歷史階段的變換將兩者明確地劃分開，它們有時交替有時并駕齊驅(qū)，既相反又相互滲透。 在勃拉姆斯的藝術(shù)思維中，以其獨特的音樂藝術(shù)的整合性和音樂思維的兼容性體現(xiàn)了對既有文化價值(包括傳統(tǒng)的和同時代的)的充分認同和接受，他重新解釋了傳統(tǒng)，建構(gòu)出與時代的聯(lián)系，甚至預示了現(xiàn)代音樂，發(fā)展了新的文化價值——古典主義與浪漫主義的整合之美、傳承與新變的革新意義。如今，重新審視勃拉姆斯的鋼琴音樂，勃拉姆斯以兼容通變的藝術(shù)思維為鋼琴音樂的歷史寶庫增添了優(yōu)秀的成果。
【關(guān)鍵詞】：整合 古典主義 浪漫主義 藝術(shù)思維
【學位授予單位】：華中師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2002
【分類號】：J605
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-7
• 引言7-10
• 一、 勃拉姆斯鋼琴音樂的美感特質(zhì)10-17
• （一） 勃拉姆斯鋼琴音樂的大目錄10-11
• （二） 勃拉姆斯鋼琴音樂三方面的特征分析11-16
• （三） 第一章總結(jié)16-17
• 二、 勃拉姆斯鋼琴音樂在文化發(fā)展中的比照17-26
• （一） 古典主義流脈中勃拉姆斯的延異17-20
• （二） 浪漫主義流脈中勃拉姆斯的延異20-23
• （三） 勃拉姆斯與瓦格納對待傳統(tǒng)的比較分析23-25
• （四） 第二章總結(jié)25-26
• 三、 勃拉姆斯鋼琴音樂的藝術(shù)思維26-36
• （一） 主觀—客觀的—體化觀照26-28
• （二） 傳承—新變的動態(tài)性把握28-33
• （三） 二元對置—異相對比的審美性把握33-35
• （四） 第三章總結(jié)35-36
• 結(jié)語36-38
• 參考文獻38-40
• 后記40

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本文編號：523264