《瑪依拉變奏曲》和《青春舞曲》是由胡廷江根據(jù)新疆民歌改編而來,同時還編配了鋼琴伴奏,極大地提升了民歌的藝術(shù)價值,煥發(fā)出新時代的藝術(shù)魅力。這兩首作品的創(chuàng)作思路都是在傳承本身民歌的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新,但創(chuàng)新的技法方面卻有不同。本文以兩首作品的曲式結(jié)構(gòu)為線索,研究二者鋼琴伴奏在創(chuàng)作元素、力度、節(jié)奏、與聲樂合作等方面的異同,來探討兩首作品中聲樂與鋼琴伴奏合作的不同之處。

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【文章目錄】：
一、《瑪依拉變奏曲》和《青春舞曲》創(chuàng)作技法的異同
    (一)創(chuàng)作技法的相同之處
    (二)創(chuàng)作技法的不同之處
二、《瑪依拉變奏曲》和《青春舞曲》中聲樂與鋼琴伴奏合作的相同之處
    (一)前奏——意境的渲染
    (二)變奏2——藝術(shù)性鋪墊
        1、合作雙方的情緒統(tǒng)一
        2、強弱對比設(shè)置
    (三)變化主題的再現(xiàn)——先抑后揚
        1、合作雙方的情緒統(tǒng)一
        2、強弱對比的設(shè)置
三、《瑪依拉變奏曲》和《青春舞曲》中聲樂與鋼琴伴奏合作的不同之處
    (一)引子
        1、合作雙方情緒的統(tǒng)一
        2、強弱對比設(shè)置
    (二)主題一
        1、合作雙方的情緒
        2、強弱對比的設(shè)置
    (三)變奏一
        1、合作雙方的情緒
        2、強弱對比的設(shè)置
    (四)尾聲
        1、合作雙方的情緒統(tǒng)一
        2、強弱對比的設(shè)置



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