本文關(guān)鍵詞：唐代吹奏樂詩研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：唐代是我國封建社會音樂藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)并行發(fā)展的高峰。這一時期,各種樂器盛行,促使唐代詩人們在日常生活過程中創(chuàng)作了大量以吹奏樂器為題材或與之相關(guān)的作品,即吹奏樂詩。筆者對《全唐詩》和《全唐詩補編》作了一番統(tǒng)計和篩選,吹奏樂詩共有150余首。本文主要從音樂和文學(xué)兩個角度研究唐代吹奏樂詩,試圖對此類詩歌做一個比較全面系統(tǒng)的考察。音樂層面上,筆者從唐詩中的吹奏樂器、樂人、演奏場合、樂曲四個方面來做梳理總結(jié)。筆者通過統(tǒng)計發(fā)現(xiàn),唐詩中涉及到的吹奏樂器共有十二種,分別是笛、羌笛、笳、篳篥、簫、排簫、蘆管、竽、笙、角、尺八、葉,這些吹奏樂器主要出現(xiàn)在祭祀儀式、朋友送別、軍事戰(zhàn)爭、宴飲集會等場合。詩篇中也提及了不少唐代有名的演奏家,如李謨、許云封、薛陽陶等,尤其是對夞篥樂師薛陽陶、安萬善精湛的演奏技巧以及演奏樂曲時四周環(huán)境與聽眾反映的描寫,細膩生動,惟妙惟肖。對于唐詩中的吹奏樂曲,筆者主要探究了主要樂曲的來源流變及文化積淀以及部分樂曲曲辭主題、創(chuàng)作模式的發(fā)展脈絡(luò)。文學(xué)層面上,吹奏樂詩內(nèi)容主要分為寓情于樂、歌詠吹奏樂器、贊頌演奏藝術(shù)三大類。樂音的表現(xiàn)藝術(shù)以及大量與音樂直接或間接典故的運用是此類詩歌獨特的藝術(shù)特征。詩篇中,詩人們發(fā)揮自己的奇思妙想,以多彩多姿的筆法,不僅使得唐時的“吹奏樂音”隨著詩歌的流傳而千古長存,而且創(chuàng)造性地將抽象的樂聲,有形的詩歌文字,豐富的音樂文化結(jié)合起來,詩篇傳神精煉,意味雋永。唐代吹奏樂詩的具有多方面的價值。詩篇中大量西域樂器、西化樂曲、漢化樂曲的出現(xiàn)反映了唐時各民族交流的頻繁、文化融合的加劇以及音樂文化的興盛,同時,唐代吹奏樂詩也開拓了唐代詩歌題材領(lǐng)域,而其中描摹音樂的多種藝術(shù)手法更是影響了后世同類文學(xué)作品的創(chuàng)作�？傊�,唐代吹奏樂詩值得我們進一步研究。
【關(guān)鍵詞】：唐代 吹奏樂詩 內(nèi)容特征 傳聲藝術(shù) 用典藝術(shù) 價值
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：I207.22;J609.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-15
• 第一章 唐詩中的吹奏樂器、樂人及演奏場合15-36
• 第一節(jié) 唐詩中的吹奏樂器15-25
• 一、笛與羌笛15-17
• 二、笳與篳篥17-19
• 三、簫、排簫、竽與蘆管19-22
• 四、笙與角22-23
• 五、尺八與葉23-25
• 第二節(jié) 唐詩中的吹奏樂人25-29
• 一、宮廷樂師25-27
• 二、民間樂工27-28
• 三、帝王貴胄28-29
• 第三節(jié) 唐詩中的吹奏樂器演奏場合29-36
• 一、祭祀宗廟場合29-30
• 二、送別餞別場合30-32
• 三、邊塞荒漠場合32-34
• 四、宴飲集會場合34-36
• 第二章 唐代吹奏樂詩中吹奏樂曲考述36-49
• 第一節(jié) 《折楊柳》曲與曲辭36-39
• 一、《折楊柳》曲調(diào)溯源36-37
• 二、《折楊柳》曲辭的惜別相思主題與成因37-39
• 第二節(jié) 《出塞》曲與曲辭39-42
• 一、《出塞》曲調(diào)溯源39-40
• 二、唐代《出塞》曲辭主題與創(chuàng)作模式流變40-42
• 第三節(jié) 《關(guān)山月》曲與曲辭42-44
• 一、《關(guān)山月》曲調(diào)溯源42
• 二、《關(guān)山月》曲辭的離愁主題42-43
• 三、唐代《關(guān)山月》曲辭的創(chuàng)作情況及樂曲的內(nèi)涵沉淀43-44
• 第四節(jié) 《梅花落》曲與曲辭44-46
• 一、《梅花落》曲調(diào)溯源44
• 二、《梅花落》曲辭的主題流變及樂曲的內(nèi)涵沉淀44-46
• 第五節(jié) 其他樂曲46-49
• 一、《霓裳羽衣曲》46-47
• 二、《秦王破陣樂》曲47-48
• 三、《武溪深》曲48-49
• 第三章 唐代吹奏樂詩的內(nèi)容特征49-67
• 第一節(jié) 寓情于樂49-55
• 一、邊塞征戰(zhàn)情結(jié)50-53
• 二、羈旅思鄉(xiāng)之愁53-54
• 三、壯志未酬之嘆54
• 四、別友、懷友之情54-55
• 第二節(jié) 歌詠吹奏樂器55-58
• 一、詠笛詩55-57
• 二、詠笙詩與詠簫詩57-58
• 第三節(jié) 贊頌演奏藝術(shù)58-67
• 一、陽陶萬善齊獻藝 夞篥一曲動天下58-65
• 二、商聲五音隨指發(fā) 水中龍應(yīng)行云絕65-67
• 第四章 唐代吹奏樂詩的傳聲藝術(shù)67-82
• 第一節(jié) 擬聲藝術(shù)67-72
• 一、以聲擬聲67-69
• 二、以“形”擬聲69-70
• 三、以“動”寫聲70-71
• 四、以“空”狀聲71-72
• 第二節(jié) “以境托聲”藝術(shù)72-76
• 一、悲愴蕭寂之境72-73
• 二、空靈凄迷之境73-74
• 三、縹緲閑逸之境74-76
• 第三節(jié) “聲”、“景”組合藝術(shù)76-78
• 一、月下孤聲、夕陽余音76-77
• 二、高樓清歌77
• 三、江畔妙曲77-78
• 第四節(jié) 以“曲”化聲藝術(shù)78-82
• 一、以樂曲暗替樂聲78-79
• 二、借曲名化景添聲79-82
• 第五章 唐代吹奏樂詩用典藝術(shù)82-92
• 第一節(jié) 以典生景構(gòu)筑虛境83-86
• 第二節(jié) 以典蘊情深化內(nèi)旨86-92
• 第六章 唐代吹奏樂詩的價值地位92-101
• 第一節(jié) 民族融合的見證92-95
• 一、唐代民族融合的盛況92
• 二、西域音樂的傳入92-94
• 三、西域樂器的漢化94-95
• 第二節(jié) 音樂史料價值95-98
• 一、呈現(xiàn)唐代吹奏音樂的發(fā)展狀況95-96
• 二、記錄唐代吹奏樂器的真實面貌96-97
• 三、展現(xiàn)唐代音樂審美觀97-98
• 第三節(jié) 文學(xué)價值98-101
• 一、開拓了唐詩創(chuàng)作題材領(lǐng)域98
• 二、描摹音樂的經(jīng)典范例98-99
• 三、研究唐時娛樂表演與欣賞互動藝術(shù)的平臺99-101
• 結(jié)語101-103
• 參考文獻103-111
• 后記111

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 沈慧慧;;笛簫辯——從漢魏六朝時期部分的賦文及其它淺析當時笛、蕭的形制[J];大眾文藝;2011年01期

2 賈忠;;淺談唐代音樂詩[J];河套大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2006年03期

3 孫煥英;〔唐詩與音樂之三〕——李白與笛子藝術(shù)[J];名作欣賞;2001年01期

4 高峰;;宋詞與笛聲[J];南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報;2005年04期

5 王廷珍,袁家浚;唐詩與音樂[J];音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報;1989年03期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 高翠霞;笛與唐代詩歌[D];河北師范大學(xué);2008年

  本文關(guān)鍵詞：唐代吹奏樂詩研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號：386493