本文關(guān)鍵詞：包頭二人臺(tái)唱腔音樂(lè)及其歌唱特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 二人臺(tái)是蒙漢勞動(dòng)人民共同培養(yǎng)起來(lái)的一種民間藝術(shù)形式。它廣泛流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)西部及山西、陜西、河北三省的北部地區(qū)，俗稱(chēng)“打玩藝兒”。她具有濃厚的地方色彩和鄉(xiāng)土氣息，有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和舞臺(tái)語(yǔ)匯，因此深受這一地區(qū)人民的喜愛(ài)，具有很強(qiáng)的群眾性。包頭市地處于內(nèi)蒙古、陜西、山西、河北交界地段，是二人臺(tái)在內(nèi)蒙古地區(qū)流行最廣泛，群眾基礎(chǔ)最深厚，也是西路二人臺(tái)藝術(shù)最具代表性的地區(qū)之一，其唱腔及其演唱在流傳與發(fā)展中也形成了自己的風(fēng)格與特色。 本文主要從包頭二人臺(tái)唱腔的音樂(lè)特征及其歌唱特征進(jìn)行論述，初步探索包頭二人臺(tái)的唱腔風(fēng)格。本文除了引言和結(jié)語(yǔ)外共分為以下四部分： 第一章：包頭二人臺(tái)的形成與發(fā)展。包括包頭二人臺(tái)的形成、發(fā)展，及其基本特點(diǎn)與風(fēng)格特征。 第二章：包頭二人臺(tái)唱腔及其音樂(lè)特征。從包頭二人臺(tái)唱腔的音樂(lè)特點(diǎn)出發(fā)，分析其唱腔的分類(lèi)、曲目來(lái)源、題材內(nèi)容、音階調(diào)式、板式與腔體、樂(lè)隊(duì)與伴奏樂(lè)器、語(yǔ)言、唱詞句式、樂(lè)段特征。二人臺(tái)唱腔旋律和地方語(yǔ)言結(jié)合緊密、形式短小、幽默風(fēng)趣、富于藝術(shù)感染力；基本上用的是七聲音階，調(diào)式基本上有四種：宮調(diào)式，商調(diào)式，徵調(diào)式，羽調(diào)式；基本板式有：[亮調(diào)][慢板][流水板][捏字板][搓板]等；主要伴奏樂(lè)器是笛子、四胡、揚(yáng)琴、四塊瓦等；語(yǔ)言以晉陜方言為基礎(chǔ)，唱詞口語(yǔ)化，濃郁的地方特色；唱詞以四句體為基礎(chǔ)擴(kuò)展；樂(lè)段分為兩句體結(jié)構(gòu)、四句體結(jié)構(gòu)樂(lè)段。 第三章：包頭二人臺(tái)唱腔的歌唱特征。二人臺(tái)唱腔的行腔特點(diǎn)有：襯腔、墊字；“對(duì)兒字”行腔；真假聲結(jié)合；高打低唱；低打高唱；閃板刁字；滿(mǎn)腔滿(mǎn)字；花花腔；滾白。從氣息、共鳴、吐字三個(gè)方面，分別闡述二人臺(tái)的歌唱技能。 第四章：包頭二人臺(tái)的傳播與傳承。從分析二人臺(tái)唱腔《走西口》的板式結(jié)構(gòu)、行腔特色出發(fā)，闡述了民族聲樂(lè)演唱對(duì)戲曲演唱風(fēng)格的借鑒。 結(jié)語(yǔ)：對(duì)包頭二人臺(tái)的現(xiàn)狀與展望進(jìn)行了闡述。
【關(guān)鍵詞】：包頭 二人臺(tái) 唱腔音樂(lè)特征 唱腔演唱特征
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類(lèi)號(hào)】：J607
【目錄】：

• 摘要2-4
• Abstract4-9
• 引言9-11
• 第一章 包頭二人臺(tái)的形成與發(fā)展11-19
• 第一節(jié) 包頭二人臺(tái)的形成11-13
• 一、包頭概說(shuō)11-12
• 二、包頭二人臺(tái)形成的政治經(jīng)濟(jì)背景12
• 三、包頭二人臺(tái)形成的地理文化背景12-13
• 第二節(jié) 包頭二人臺(tái)的發(fā)展13-17
• 一、“打坐腔”(1600年-1880年前后)13-14
• 二、“打玩意兒”(1880年-1947年)14-16
• 三、“二人臺(tái)”(1947年-至今)16-17
• 第三節(jié) 包頭二人臺(tái)的基本特點(diǎn)與風(fēng)格特征17-19
• 一、二人臺(tái)的流布17
• 二、二人臺(tái)的表演形式17-18
• 三、二人臺(tái)的音樂(lè)18-19
• 第二章 包頭二人臺(tái)唱腔音樂(lè)的特征19-43
• 第一節(jié) 二人臺(tái)唱腔音樂(lè)的題材內(nèi)容、曲目來(lái)源、唱腔分類(lèi)19-21
• 一、題材內(nèi)容19
• 二、唱腔來(lái)源19-21
• 三、唱腔分類(lèi)21
• 第二節(jié) 二人臺(tái)唱腔音樂(lè)的音階、調(diào)式、節(jié)奏、音調(diào)、曲體21-27
• 一、音階及調(diào)式21-22
• 二、節(jié)奏22-23
• 三、音調(diào)23-26
• 四、曲體形式26-27
• 第三節(jié) 二人臺(tái)唱腔音樂(lè)的板式變化27-31
• 一、亮調(diào)27-29
• 二、慢板29
• 三、流水板29-30
• 四、捏字板30
• 五、搓板30-31
• 六、煞板與回板31
• 第四節(jié) 二人臺(tái)唱腔音樂(lè)的伴奏31-34
• 一、傳統(tǒng)二人臺(tái)唱腔的伴奏樂(lè)器31-33
• 二、吸收到二人臺(tái)樂(lè)隊(duì)中的其它樂(lè)器33
• 三、二人臺(tái)唱腔的底錘音樂(lè)33-34
• 第五節(jié) 二人臺(tái)唱腔的語(yǔ)言特征34-37
• 一、二人臺(tái)唱腔的方言音調(diào)特征34-35
• 二、二人臺(tái)唱腔的語(yǔ)言特色35-37
• 第六節(jié) 二人臺(tái)唱腔的句式及樂(lè)段結(jié)構(gòu)37-43
• 一、唱詞句式37-39
• 二、樂(lè)段結(jié)構(gòu)39-43
• 第三章 包頭二人臺(tái)唱腔的歌唱特征43-52
• 第一節(jié) 二人臺(tái)唱腔的行腔特點(diǎn)43-48
• 一、襯腔、墊字43-44
• 二、“對(duì)兒字”行腔44
• 三、真假聲結(jié)合44-45
• 四、高打低唱、低打高唱45
• 五、閃板刁字45
• 六、滿(mǎn)腔滿(mǎn)字45-46
• 七、花花腔46-47
• 八、滾白47-48
• 第二節(jié) 二人臺(tái)唱腔的歌唱技能48-52
• 一、呼吸49-50
• 二、共鳴50
• 三、吐字50-52
• 第四章 包頭二人臺(tái)的傳播與傳承52-61
• 第一節(jié) 包頭二人臺(tái)繼承與傳播的重要意義52-58
• 一、二人臺(tái)唱腔《走西口》的板式結(jié)構(gòu)及其行腔特色53-55
• 二、當(dāng)代民族聲樂(lè)演唱對(duì)戲曲藝術(shù)演唱風(fēng)格的借鑒55-58
• 第二節(jié) 包頭二人臺(tái)的傳播與傳承58-61
• 一、傳統(tǒng)的二人臺(tái)的傳播與傳承58-59
• 二、現(xiàn)代的二人臺(tái)的傳播與傳承59-61
• 結(jié)語(yǔ) 包頭二人臺(tái)的現(xiàn)狀及展望61-63
• 注釋63-64
• 參考文獻(xiàn)64-67
• 附錄67-69
• 后記69-70
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄70-71

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 彭桂云;;《走西口》民歌旋律美學(xué)內(nèi)涵的審視[J];音樂(lè)創(chuàng)作;2011年02期

2 郭義有;;論康保二人臺(tái)的形成與發(fā)展[J];音樂(lè)時(shí)空;2011年12期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 孫國(guó)棟;康保二人臺(tái)的藝術(shù)特征[D];河北師范大學(xué);2010年

2 王芳;內(nèi)蒙古西部民歌演唱特色研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2011年

3 張艷花;以“走西口”為題的西部民歌藝術(shù)特色研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2011年

4 吳曉玲;論東路二人臺(tái)的表演特征[D];河北大學(xué);2008年

5 劉洪巖;內(nèi)蒙古西路二人臺(tái)演唱形態(tài)探析[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2010年

6 王穎;藝術(shù)人類(lèi)學(xué)視角下的內(nèi)蒙古二人臺(tái)研究[D];東北師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：包頭二人臺(tái)唱腔音樂(lè)及其歌唱特征，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：382212