復(fù)調(diào)起源于多聲音樂。西方復(fù)調(diào)在發(fā)展的過程中經(jīng)歷了理性強(qiáng)權(quán)的干預(yù)因而其思維具有理性思辨的本質(zhì),這與奏鳴曲式由對(duì)立到統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)模式所體現(xiàn)出來的理性精神如出一轍。本文以貝多芬《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》作為研究對(duì)象。通過對(duì)前人理論成果的學(xué)習(xí),歸納整理出復(fù)調(diào)思維的狹義和廣義的定義,在此基礎(chǔ)上論述了復(fù)調(diào)思維與奏鳴曲的內(nèi)在聯(lián)系;最后,以f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲第一樂章為例,分析作品所具有的復(fù)調(diào)思維特征。 

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、復(fù)調(diào)思維的定義
二、奏鳴曲與復(fù)調(diào)思維的內(nèi)在聯(lián)系
三、復(fù)調(diào)思維在作品中的體現(xiàn)
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
[1]貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中的賦格研究[D]. 黃海瀾.福建師范大學(xué) 2009



本文編號(hào)：3690126