<正>（二）導(dǎo)入和聲語匯的形成與發(fā)展導(dǎo)入性和聲手法從第一奏鳴曲中的聲部導(dǎo)入開始,逐漸發(fā)展為前一時期的奏鳴曲創(chuàng)作中的具有過渡性質(zhì)的導(dǎo)入性調(diào)性關(guān)系。從本質(zhì)上來看,前一時期的和聲陳述仍然是以四、五度和聲關(guān)系為基礎(chǔ),上述導(dǎo)入性質(zhì)的和聲手法只不過是基本和聲語匯中的一種輔助性的和聲手段,還并沒有真正形成以導(dǎo)入性和聲關(guān)系為基礎(chǔ)的基本和聲語匯,此時的和聲還并不具有導(dǎo)入和聲的本質(zhì)。然而,在第五奏鳴曲中,和聲的基本表現(xiàn)單位已經(jīng)不再依賴于傳統(tǒng)四、五度根音關(guān)系,和聲關(guān)系開始發(fā)生"質(zhì)"的變化。 

【文章來源】：音樂天地. 2020,(07)

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
（二）導(dǎo)入和聲語匯的形成與發(fā)展
    1、導(dǎo)入和聲關(guān)系的獨立與導(dǎo)入性基本和聲語匯的形成
    2、調(diào)性陳述中的導(dǎo)入和聲的自身陳述與發(fā)展
    3、和聲陳述中的導(dǎo)入調(diào)性關(guān)系的發(fā)展
（三）導(dǎo)入和聲與功能和聲的結(jié)合
    1、導(dǎo)入和弦與屬功能的結(jié)合———“普羅科菲耶夫?qū)俸拖摇钡陌l(fā)展
    2、復(fù)合調(diào)性式的結(jié)合



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