浪漫主義時(shí)期備受爭議的法國作曲家柏遼茲,其作品隨著時(shí)間的推移、歷史的發(fā)展愈發(fā)顯示出獨(dú)特而歷久彌新的藝術(shù)魅力。被譽(yù)為浪漫主義“怪才”的他是法國浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)始人,交響樂為其創(chuàng)作的重要領(lǐng)域,而聲樂作品的創(chuàng)作同樣是彰顯其偉大創(chuàng)作成就的,聲樂套曲《夏夜》在其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中尤為突出。這組套曲由六首歌曲組成,歌詞選用了法國浪漫派詩人泰奧菲爾·戈蒂埃詩歌集《死神的喜劇》中的六首短詩,柏遼茲巧妙的運(yùn)用了交響化的思維方式,改變了以往單一線條,使套曲擁有了豐富的樂隊(duì)語言,創(chuàng)造性的融入了歌劇的色彩,在聲樂套曲中大放異彩、別具一格。我從研一下學(xué)期開始接觸這部套曲,為了能在研三畢業(yè)音樂會上演唱整部套曲,在課下對這組套曲進(jìn)行了深入的研究,在學(xué)習(xí)過程中發(fā)現(xiàn)國內(nèi)對此部套曲研究較少,著作及論文大部分集中在鋼伴及音樂分析中,對法國歌詞歸韻、演唱中歌詞聯(lián)誦問題研究尚少,故本論文將從演唱者的角度對柏遼茲聲樂套曲《夏夜》的詞韻和演唱方法進(jìn)行研究,希望能為聲樂演唱者提供借鑒與啟迪。 

【文章來源】：吉林藝術(shù)學(xué)院吉林省

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第一章 聲樂套曲《夏夜》的相關(guān)背景
    第一節(jié) 法國藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷史
    第二節(jié) 柏遼茲及其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作概況
    第三節(jié) 聲樂套曲《夏夜》的誕生
第二章 聲樂套曲《夏夜》演唱中的詞韻分析
    第一節(jié) 演唱中的尾韻分析
    第二節(jié) 演唱中的聯(lián)誦歸納
    第三節(jié) 掌握韻律及聯(lián)誦對演唱的意義
第三章 聲樂套曲《夏夜》的演唱處理
    第一節(jié) 裝飾音樂句的演唱處理
    第二節(jié) 相同樂句、樂段的演唱處理
    第三節(jié) 演唱中畫面感的建立
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]柏遼茲聲樂套曲《夏夜》鋼琴伴奏演奏分析[J]. 王晨.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018(01)
[2]柏遼茲《夏夜》的文化內(nèi)涵與藝術(shù)特色[J]. 黃楠楠.  文化學(xué)刊. 2017(06)
[3]柏遼茲聲樂套曲《夏夜》的演唱探析[J]. 陸聚佳.  歌海. 2014(04)
[4]略論聲樂表演實(shí)踐中的“忠于原作”問題——以柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》（op.7）為例[J]. 朱菁.  音樂創(chuàng)作. 2011(05)
[5]莫扎特的經(jīng)文歌《歡呼圣體》及其演唱[J]. 陳艷.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(01)
[6]簡介法語詩句音節(jié)的劃分[J]. 夏彥國.  法語學(xué)習(xí). 2005(01)
[7]論法國藝術(shù)歌曲的風(fēng)格和演唱技巧[J]. 李琛.  星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2001(03)
[8]夏日的情感——介紹柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》[J]. 路旦俊.  視聽技術(shù). 1998(10)

碩士論文
[1]淺析柏遼茲聲樂套曲《夏夜》中的“法式優(yōu)雅”[D]. 陳曦.西安音樂學(xué)院 2018
[2]論柏遼茲藝術(shù)歌曲《夏夜》的演唱[D]. 楊金霞.中央音樂學(xué)院 2015
[3]詩歌音樂兩相宜[D]. 楊云惠.云南藝術(shù)學(xué)院 2010
[4]貝多芬聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》[D]. 陳進(jìn).中央音樂學(xué)院 2010
[5]論柏遼茲聲樂套曲《夏夜》的風(fēng)格與演唱[D]. 孫靜.上海音樂學(xué)院 2007



本文編號：3380889