著名作曲家劉聰創(chuàng)作了一套藝術(shù)造詣相當(dāng)高的歌曲《故園戀》,其中有兩首中音獨(dú)唱,《秋風(fēng)在說》就是其中的一首,這首中音獨(dú)唱在歌詞的藝術(shù)造詣、配樂和和弦的相互襯托、音色與情感的融合上都有很高的藝術(shù)成就。本文從劉聰《秋風(fēng)在說》的創(chuàng)作背景;對藝術(shù)歌曲《秋風(fēng)在說》的情感分析和演唱處理分析;對歌詞的分析、對節(jié)奏、速度、力度的分析以及對音樂旋律和聲的分析等方面進(jìn)行詳細(xì)、對藝術(shù)歌曲的處理和情感與音色的表達(dá)處理的論述,淺析《秋風(fēng)在說》的情感把握。并結(jié)合實(shí)際演唱經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行論述,從而使自己對作品有更加深刻地理解。 

【文章來源】：北方音樂. 2019,39(21)

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圖1中詞作者運(yùn)用了許多“葉兒落了”“花兒謝了”，

64NorthernMusic北方音樂NorthernMusic點(diǎn)，為烘托情感做伏筆，歌詞的感染力更加充足，聲樂部分融入了更多吟唱特色。（三）對音樂旋律和聲的分析劉聰在創(chuàng)作《秋風(fēng)在說》的歌曲旋律時，沒有拘泥于單調(diào)的音樂旋律，他在整首歌曲中利用升高或降低部分音調(diào)，將某些尾音的可以拖長、強(qiáng)調(diào)或緊縮，刻意體現(xiàn)的重音或輕音，利用轉(zhuǎn)調(diào)增加了歌曲音色的鮮明對比，突出了“秋風(fēng)”的轉(zhuǎn)瞬即逝，（如圖2）。圖2圖2在和弦的選擇上避免了容易產(chǎn)生功能屬性的和弦結(jié)構(gòu)，選擇了運(yùn)用三連音琶音主音調(diào)，這使得整個和弦部分在聽覺上并沒有給聽眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的功能暗示，運(yùn)用了音程擴(kuò)大的手法增加了音樂的吟唱性，利用“暗亮結(jié)合”的多利亞調(diào)式、“悲傷輕柔”的和聲小調(diào)式，加上“清新積極”的大調(diào)式進(jìn)行交替，音調(diào)的強(qiáng)烈不穩(wěn)定性結(jié)合了歌詞“孤獨(dú)的秋千，在風(fēng)中嘆息，秋色濃夜深沉。水中的小舟，倚岸獨(dú)語，秋色濃，夜深沉”一句給予聽眾無盡哀愁悲傷之感，情感的聯(lián)動性和幻想空間更大擴(kuò)張，引發(fā)了聽眾們無限的想象空間，烘托了飄渺的、淡淡哀愁的氛圍。三、《秋風(fēng)在說》演唱處理（一）藝術(shù)歌曲的處理藝術(shù)歌曲注重情感的表達(dá)和蘊(yùn)含的涵韻，劉聰在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時習(xí)慣性將民族特點(diǎn)和時代特點(diǎn)相結(jié)合，這使得他的作品充滿神韻，也讓劉聰?shù)淖髌吩谘莩绞缴吓c民族唱法更加接近：首先在演唱劉聰?shù)乃囆g(shù)作品的過程中，音準(zhǔn)是一件非常重要的事情，掌握較強(qiáng)的音準(zhǔn)必不可少——因?yàn)樵趧⒙數(shù)乃囆g(shù)歌曲中，除去對傳統(tǒng)民族特色的運(yùn)用之外具有時代性的作曲技巧也常常出現(xiàn)，這意味著轉(zhuǎn)調(diào)、變化音的出現(xiàn)頻率在他的作品中是非常高的。只有良好的音準(zhǔn)感覺可以幫助演唱者完成這種演唱技巧的完美表現(xiàn)；而另一方面，正確的咬字、吐字方式和潤腔方法能幫助演唱者突出劉聰創(chuàng)作的?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]以物言志 借景抒情——藝術(shù)歌曲《秋風(fēng)在說》的藝術(shù)內(nèi)涵與演唱[J]. 吳姿霖.  音樂創(chuàng)作. 2015(06)
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碩士論文
[1]劉聰《故園戀》的藝術(shù)風(fēng)格和演唱分析[D]. 何婷.南京藝術(shù)學(xué)院 2013



本文編號：3305885