我國(guó)鋼琴音樂(lè)經(jīng)過(guò)20世紀(jì)初的萌芽時(shí)期,從1949年發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)繁榮創(chuàng)作的時(shí)期。相對(duì)前一時(shí)期的鋼琴作品創(chuàng)作來(lái)說(shuō),這一時(shí)期的作品創(chuàng)作對(duì)民族音樂(lè)素材有了更深層次的運(yùn)用。文章旨在研究1949-1966年間我國(guó)無(wú)標(biāo)題鋼琴音樂(lè)的整體發(fā)展情況,對(duì)比分析無(wú)標(biāo)題音樂(lè)與標(biāo)題音樂(lè),以及此時(shí)期的無(wú)標(biāo)題音樂(lè)對(duì)我國(guó)1966年以后無(wú)標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。 

【文章來(lái)源】：藝術(shù)教育. 2019,(12)

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
一、1949-1966年間無(wú)標(biāo)題鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)
    （一）受印象主義音樂(lè)影響
    （二）中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)素材與西方創(chuàng)作技法相結(jié)合
    （三）創(chuàng)作具有較強(qiáng)的技術(shù)性
    （四）給人以想象空間
二、與同時(shí)期鋼琴作品創(chuàng)作的異同
    （一）不同點(diǎn)：無(wú)標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作更加西方化
    （二）相同點(diǎn)：融入我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)素材
三、對(duì)1966年以后我國(guó)無(wú)標(biāo)題音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響



本文編號(hào)：3162444