施詠康先生是新中國成立后培養(yǎng)的第一代作曲家,他在早期創(chuàng)作的三部管弦樂作品,體現(xiàn)了他整合了西方音樂形態(tài)和本土民間音樂素材這一音樂表現(xiàn)手法,使之在終極音響風貌上達于相適、親和、互融的現(xiàn)代表現(xiàn)模式,為國內(nèi)專業(yè)音樂創(chuàng)作領(lǐng)域提供了實踐范例。本文將三部作品主要的配器手法予以分析,歸結(jié)出七個特征。 

【文章來源】：當代音樂. 2020,(08)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【部分圖文】：

副部第一主題音色布局

在《第一交響曲·東方的曙光》呈示部的主部主題中，背景以弦樂的撥奏為主，音色的逐漸明亮通過木管組內(nèi)部的同質(zhì)音色組合，其過程為:如上，在雙簧管與大管結(jié)合的音色出現(xiàn)之前，運用單簧管作為“調(diào)和劑”。又如《圓號協(xié)奏曲·紀念》全曲，木管組內(nèi)聲部的形態(tài)尤為多變，既作為和弦式形態(tài)，各個聲部之間，或與圓號聲部之間形成對比的復(fù)調(diào)織體，木管組不純粹作為加厚式的旋律形態(tài)，也作為“點”狀音色為潤色主題曲調(diào)，在《圓號協(xié)奏曲·紀念》中發(fā)揮渲染意境的作用。


本文編號：3017524