本文關(guān)鍵詞：地方民歌《放風(fēng)箏》演唱共性與個(gè)性之比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：《放風(fēng)箏》是地方同宗民歌中“詞曲大同小異”類型的代表曲目之一，該歌曲經(jīng)過(guò)時(shí)間的流逝與時(shí)代的變遷在全國(guó)各地都留有足跡，本文以各地民歌《放風(fēng)箏》為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)各地《放風(fēng)箏》音樂(lè)本體的比較，探究《放風(fēng)箏》的總體特征并將這些特種運(yùn)用到每首民歌的個(gè)性演唱上，形成該民歌演唱的共性特征。除此之外，，筆者在把握整體特征的基礎(chǔ)上，又根據(jù)各地的地理、民俗、民歌形式等要素，以最為典型的兩首《放風(fēng)箏》為對(duì)象，具體研究整體特征在每首民歌中的個(gè)性運(yùn)用。從而更好的把握該類同宗民歌的演唱。 第一章筆者簡(jiǎn)單概括了《放風(fēng)箏》的起源與發(fā)展，并從縱向與橫向兩個(gè)方面淺析《放風(fēng)箏》在流傳過(guò)程中的適應(yīng)性與流傳范圍的廣泛性。 第二章筆者對(duì)各地《放風(fēng)箏》進(jìn)行比較，探究其共性的形成、音樂(lè)本體共性特征的具體表現(xiàn)與演唱過(guò)程中共性的運(yùn)用。第一節(jié)筆者從共性特征產(chǎn)生的必然性、客觀性與多樣性三方面入手，探究其共性特征的形成。第二節(jié)通過(guò)對(duì)各地《放風(fēng)箏》音樂(lè)本體的比較研究，探析其共性特征的具體表現(xiàn)，即音樂(lè)創(chuàng)作的即興性、音樂(lè)語(yǔ)言的統(tǒng)一性、詞樂(lè)結(jié)合的緊密性和流傳中音樂(lè)要素的再創(chuàng)性。其中“音樂(lè)創(chuàng)作的即興性”作者主要從創(chuàng)作內(nèi)容與創(chuàng)作時(shí)節(jié)兩個(gè)方面進(jìn)行研究�！耙魳�(lè)語(yǔ)言的統(tǒng)一性”作者主要是從節(jié)拍、織體類型、襯詞襯腔、結(jié)構(gòu)等方面入手，分析各地《放風(fēng)箏》的整體音樂(lè)語(yǔ)言特征�！霸~樂(lè)結(jié)合的緊密性”作者以一首膠東的《放風(fēng)箏》為例，通過(guò)旋律線走向與歌詞語(yǔ)調(diào)走向的比較，研究其緊密性。第三節(jié)作者主要在音樂(lè)本體共同特征的基礎(chǔ)上結(jié)合實(shí)際演唱，從情感的“愉悅性”處理和“科學(xué)演唱方法”與“科學(xué)演唱理念”方面入手，把握整體《放風(fēng)箏》的音樂(lè)情感與演唱技巧。 第三章筆者主要以湖南和河北兩首《放風(fēng)箏》為研究對(duì)象，具體分析《放風(fēng)箏》的整體特征在這兩首歌曲中的個(gè)性發(fā)展。第一節(jié)筆者通過(guò)對(duì)兩地地理環(huán)境、民俗文化、民歌形式等方面進(jìn)行比較，探析其個(gè)性形成的原因。第二節(jié)筆者將兩首《放風(fēng)箏》的音樂(lè)本體進(jìn)行比較，并分別從音樂(lè)語(yǔ)言、曲調(diào)結(jié)構(gòu)、襯詞襯腔三個(gè)方面入手，分析個(gè)性特征的具體體現(xiàn)。第三節(jié)作者在針對(duì)上文分析的共性特征的基礎(chǔ)上結(jié)合其各自的個(gè)性特征，從具體演唱的角度，分析這兩首《放風(fēng)箏》的演唱風(fēng)格與音樂(lè)處理。 第四章是本文的最后一個(gè)章節(jié)，作者通過(guò)對(duì)《放風(fēng)箏》的研究，引發(fā)對(duì)整個(gè)同宗地方民歌的相關(guān)思考，第一節(jié)作者對(duì)“詞曲大同小異”類同宗民歌的演唱提出了幾點(diǎn)建議，首先了解該歌曲的創(chuàng)作背景，探究該歌曲屬于哪一類同宗民歌。其次，把握這一類同宗民歌的整體的風(fēng)格與特征。再次，在總體特征的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)?shù)孛袼�、文化、地理等特征追求個(gè)性演唱。第二節(jié)作者主要針對(duì)同宗民歌的現(xiàn)狀與存在的問(wèn)題，提出了幾點(diǎn)有關(guān)未來(lái)發(fā)展的設(shè)想。
【關(guān)鍵詞】：《放風(fēng)箏》 共性 個(gè)性
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J607
【目錄】：

• 目錄4-6
• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 引言10-12
• 第一章 地方（同宗）民歌《放風(fēng)箏》概況12-16
• 第一節(jié) 民歌《放風(fēng)箏》的淵源12-13
• 第二節(jié)《放風(fēng)箏》的發(fā)展現(xiàn)狀13-16
• 一、流傳發(fā)展的適應(yīng)性14-15
• 二、流傳范圍的廣泛性15-16
• 第二章 《放風(fēng)箏》演唱共性之研究16-31
• 第一節(jié)《放風(fēng)箏》共性特征的形成16-18
• 一、必然性16-17
• 二、客觀性17
• 三、多樣性17-18
• 第二節(jié) 《放風(fēng)箏》音樂(lè)本體共性特征的具體分析18-27
• 一、音樂(lè)創(chuàng)作的即興性18-19
• 二、音樂(lè)語(yǔ)言的統(tǒng)一性19-24
• （一）單聲部的音樂(lè)織體19-20
• （二）獨(dú)唱的演唱形式20
• （三）節(jié)拍規(guī)整20
• （四）音階、調(diào)式具有五聲性20-22
• （五）襯詞與襯腔豐富靈活22-24
• 三、詞、樂(lè)結(jié)合的緊密性24-25
• 四、流傳中音樂(lè)要素的再創(chuàng)性25-27
• 第三節(jié) 共性特征在演唱中的運(yùn)用27-31
• 一、情感表達(dá)的愉悅性27-28
• 二、演唱的規(guī)范性28-31
• （一）科學(xué)的演唱方法28-29
• （二）靈活變通的演唱理念29-31
• 第三章 共同特征的個(gè)性比較——以兩首《放風(fēng)箏》為例31-43
• 第一節(jié) 個(gè)性差異的形成原因32-34
• 一、地形地貌32-33
• 二、民俗文化33-34
• 三、表演形式34
• 第二節(jié) 兩首《放風(fēng)箏》音樂(lè)本體特征的比較34-37
• 一、音樂(lè)語(yǔ)言的個(gè)性35
• 二、曲調(diào)結(jié)構(gòu)的差異35-37
• 三、襯詞襯腔的對(duì)比37
• 第三節(jié) 兩首《放風(fēng)箏》的演唱分析37-43
• 一、獨(dú)特的演唱風(fēng)格38-41
• 二、巧妙地音樂(lè)處理41-43
• 第四章 “詞曲大同小異”類同宗民歌之相關(guān)思考43-47
• 第一節(jié) 同類同宗民歌的演唱43-44
• 一、創(chuàng)作背景與類別43
• 二、同類型民歌的整體特征43-44
• 三、整體特征與個(gè)性特征的交融44
• 第二節(jié) 同宗民歌未來(lái)發(fā)展的展望44-47
• 結(jié)語(yǔ)47-48
• 參考文獻(xiàn)48-49
• 附錄49-55
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文55-56
• 致謝56

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 陳曦澤;;淺論湖南民歌與花鼓戲的關(guān)系[J];經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊;2010年26期

2 李湘;;淺析湘中東部幾首民歌的文化背景、審美與演唱技巧——以《放風(fēng)箏》、《洗菜心》和《思情鬼歌》為例[J];中國(guó)音樂(lè);2009年03期

3 李閩;;湖南民歌中的地域性差異成因[J];中國(guó)音樂(lè);2010年03期

  本文關(guān)鍵詞：地方民歌《放風(fēng)箏》演唱共性與個(gè)性之比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：289364