本文關(guān)鍵詞：舒曼鋼琴變奏曲研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在音樂(lè)創(chuàng)作上，浪漫派音樂(lè)家羅伯特·舒曼(Robert Schumann) 的非凡才華突出表現(xiàn)在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域。他的鋼琴變奏曲極具 豐富的幻想性和較高的藝術(shù)價(jià)值，，較之他的先輩們更自由，更富 浪漫個(gè)性。舒曼的變奏手法建立在自由幻想的基礎(chǔ)之上，它擺脫 理性的束縛，具有開放的性質(zhì)，成為舒曼鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的特征之 一。可以說(shuō)，舒曼在無(wú)限想象的空間找到了自己的音樂(lè)表達(dá)方式， 他獨(dú)特的變奏手法影響了他整個(gè)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，最終成就了舒曼 在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中的輝煌。本文以舒曼變奏曲為研究課題，不僅 要分析他變奏手法的獨(dú)特性，揭示其變奏思維，還試圖說(shuō)明他幻 想性的審美追求及在其變奏手法中的表現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：變奏曲 變奏手法 變奏思維 幻想性
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 緒論6-13
• 第一章 舒曼變奏曲中的變奏手法13-39
• 第一節(jié) 變奏曲中的主題特征13-18
• 一、 主題的來(lái)源13-14
• 二、 主題的結(jié)構(gòu)14
• 三、 主題的構(gòu)成14-18
• 第二節(jié) 變奏手法的幾種類型18-39
• 一、 裝飾旋律變奏19-22
• 二、 固定低音變奏22-23
• 三、 和聲變奏23-27
• 四、 主題動(dòng)機(jī)變奏27-34
• 五、 變奏的變奏34-36
• 六、 非變奏的“變奏”36-39
• 第二章 舒曼變奏手法的擴(kuò)展39-51
• 第一節(jié) 變奏在鋼琴套曲中的運(yùn)用39-45
• 第二節(jié) 變奏在奏鳴曲和幻想曲中的運(yùn)用45-51
• 第三章 舒曼的變奏思維及其歷史性特征51-59
• 第一節(jié) 舒曼的變奏思維51-53
• 第二節(jié) 變奏曲歷史發(fā)展的影響53-56
• 第三節(jié) 舒曼的變奏手法與19世紀(jì)單一主題貫穿手法的聯(lián)系56-59
• 第四章 舒曼的變奏手法與其幻想性的審美追求59-69
• 第一節(jié) 德國(guó)浪漫派的幻想性59-61
• 第二節(jié) 舒曼幻想性的審美追求61-64
• 第三節(jié) 舒曼的幻想性與其變奏手法64-69
• 一、 主題動(dòng)機(jī)變奏64-66
• 二、 和聲變奏66-67
• 三、 非變奏的“變奏”67-69
• 結(jié)語(yǔ)69-71
• 附錄一: 參考文獻(xiàn)71-74
• 附錄二: 樂(lè)譜和音響74-75
• 附錄三: 舒曼七首鋼琴變奏曲的分析75-85
• 附錄四: 譯文85-94
• 后記94

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 伍維曦;;19世紀(jì)上半葉德國(guó)浪漫主義音樂(lè)中古典形式與時(shí)代精神的矛盾及其成因(上)——以舒曼《交響練習(xí)曲》為例[J];天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2011年01期

2 劉可yN;;再析舒曼《C大調(diào)幻想曲》(Op.17)第一樂(lè)章[J];音樂(lè)探索;2013年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 呂品;舒曼鋼琴曲《阿貝格變奏曲》分析與研究[D];山東師范大學(xué);2012年

2 李沛;從《間奏曲》看舒曼早期鋼琴小品套曲中的標(biāo)題性思維[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2007年

3 吳雙魏紫;貝多芬與他的《英雄變奏曲》Op.35的解析與詮釋[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2012年

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本文編號(hào)：288447