本論文以德國(guó)作曲家菲利克斯·門德爾松于19世紀(jì)20-30年代創(chuàng)作的三首音樂會(huì)序曲中顯現(xiàn)的標(biāo)題意蘊(yùn)為主線,通過觀照作品的音樂形態(tài)和音樂體裁的問題,闡釋這些作品的音樂風(fēng)格及其藝術(shù)立場(chǎng),探究這一體裁與詩(shī)意審美交互影響的路徑及有效性,從而解讀門德爾松音樂會(huì)序曲在19世紀(jì)早期浪漫主義音樂文化語(yǔ)境中的獨(dú)特意義。 第一章旨在回溯序曲的發(fā)展,將這一歷史進(jìn)程融入19世紀(jì)以“詩(shī)意”審美為導(dǎo)向的歷史語(yǔ)境中,闡釋音樂會(huì)序曲作為具有獨(dú)立語(yǔ)意性的標(biāo)題體裁得以確立的契機(jī)與有效性。從而探討門德爾松在這詩(shī)意彌漫的時(shí)代對(duì)這一審美的積極回應(yīng),表現(xiàn)為在其多部音樂作品中顯現(xiàn)標(biāo)題性意涵。第二、三、四章為論文主體部分,分別以《仲夏夜之夢(mèng)》序曲、《赫布里底》序曲、《平靜的海洋與幸福的航行》序曲對(duì)分析對(duì)象,從每首作品鮮明的音樂個(gè)性著手,洞察作曲家賦予各音樂要素的詩(shī)意的表現(xiàn)功能。第二章《仲夏夜之夢(mèng)》,通過解析“魔力和弦”與“性格化”主題的構(gòu)建,闡釋作品強(qiáng)有力的詩(shī)意語(yǔ)言。以人物刻畫作為主線的音樂構(gòu)思使聽眾較直觀的獲得戲劇的基本思路,主題群由特定和聲進(jìn)行發(fā)展而來,使音樂材料更為統(tǒng)一,整部作品在豐富的主題的基礎(chǔ)上以“繁而不雜”的形式組成了一個(gè)關(guān)系緊密的系統(tǒng),他們的生成與發(fā)展方式有效支撐了作品的敘述和想象需要。在第三章《赫布里底》中,筆者揭示了該作品被遮蔽的兩個(gè)歷史真相,證實(shí)了《“芬加爾”山洞》這一名稱的歷史誤讀及標(biāo)題文本并非純粹的風(fēng)景畫。作品明確的標(biāo)題意蘊(yùn)通過識(shí)別性高的核心動(dòng)機(jī)的展延、主題調(diào)性的主導(dǎo)與擴(kuò)展兩方面來呈現(xiàn)。在音樂語(yǔ)言之外,作曲家向往自然的精神追逸亦流露出作品深厚的詩(shī)意蘊(yùn)涵。第四章《平靜的海洋與幸福的航行》序曲,作品別出心裁的曲式結(jié)構(gòu)為論述重點(diǎn)。作曲家將兩首地位同等的詩(shī)歌設(shè)置為獨(dú)立樂段+奏鳴曲式的音樂形式,看似失衡的結(jié)構(gòu)內(nèi)部因?yàn)閯?dòng)機(jī)的貫穿與深化,其作品主旨不僅沒有貶損而是大大增強(qiáng)。同時(shí),作品超越了單純文本的敘述,對(duì)歌德精神修為的暗示使其更引人注目。結(jié)語(yǔ)部分,闡述詩(shī)意理想與序曲這一體裁的互補(bǔ)關(guān)系,并進(jìn)一步解讀作曲家通過鮮明的音樂語(yǔ)言賦予序曲的表現(xiàn)潛能。最后,作為對(duì)該文的審思,筆者欲借助門德爾松作品中的詩(shī)意與標(biāo)題性的交互影響以尋求理解19世紀(jì)標(biāo)題音樂的路徑。
【學(xué)位單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2012
【中圖分類】：J605
【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
緒論
第一章 歷史·語(yǔ)境
    第一節(jié) 序曲溯源
        （一） 戲劇性序曲
        （二） 音樂會(huì)序曲
    第二節(jié) 詩(shī)：通往無限的門匙
        （一） “詩(shī)意”——浪漫主義的共同語(yǔ)言
        （二） “詩(shī)意”與標(biāo)題音樂：審美本質(zhì)的契合
    第三節(jié) 序曲：門德爾松詩(shī)意理想的果實(shí)
第二章 夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織的奇異世界：《仲夏夜之夢(mèng)》序曲
    第一節(jié) 門德爾松與“性格化”音樂
    第二節(jié) 建構(gòu)·衍生·布局——“性格化”主題之源與流
        （一） “魔力和弦”
        （二） “魔力”的貫穿：“性格化”主題的生成與發(fā)展
第三章 向自然的追逸：《赫布里底》序曲
    第一節(jié) 被遮蔽的真相
        （一） 是《赫布里底》,或是《芬加爾山洞》?
        （二） 無文本的風(fēng)景畫?——“奧西亞”情結(jié)
    第二節(jié) 與飄忽風(fēng)景的調(diào)和：主題（動(dòng)機(jī)）的穩(wěn)定擴(kuò)張
        （一） 核心動(dòng)機(jī)的展延
        （二） 主部主題調(diào)性的主導(dǎo)與擴(kuò)展
第四章 形式與意蘊(yùn)：《平靜的海洋與幸福的航行》序曲
    第一節(jié) 歌德、馬克斯、貝多芬與門德爾松
    第二節(jié) 滲透,失衡與深化——《平靜的海洋》與《幸福的航行》
        （一） 附加于奏鳴曲式基礎(chǔ)上的獨(dú)立樂段——《平靜的海洋》
        （二） 動(dòng)機(jī)的貫穿與結(jié)構(gòu)聚合——《幸福的航行》
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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1 張夢(mèng)榕;;浪漫主義時(shí)期音樂的文學(xué)特性——淺析門德爾松的《仲夏夜之夢(mèng)》序曲[J];安徽文學(xué)(下半月);2007年11期

2 孫國(guó)忠;柏遼茲與浪漫主義“詩(shī)化音樂”——為柏遼茲誕辰二百周年而作[J];人民音樂;2003年12期

3 李永鐸;弦樂輕靈——門德爾松和他的《仲夏夜之夢(mèng)》及《“芬格爾洞窟”序曲》[J];音響技術(shù);2001年02期

本文編號(hào)：2880167