李建林教授是我國著名的手風琴演奏家、作曲家和教育家，為手風琴這件西洋樂器在中國的傳播做出了巨大的貢獻，他提倡走“手風琴民族化”的道路，與中華民族的文化傳統(tǒng)和民族風俗相融合。他改編、創(chuàng)作的四十多首作品大多都具有濃郁的民族風格，將自己對民族和家鄉(xiāng)的熱愛融入到音符之中。 本文對李建林教授的部分作品進行分析和演奏提示，總結其作品特征，從旋律、節(jié)奏、復調、和聲、曲式結構五個方面分別探索李建林教授作品的民族化追求。另外，還從風箱、變音器、輪指、刮奏、半音階、裝飾音等方面進行闡述，總結李建林教授是如何巧妙的運用手風琴的語言進行創(chuàng)作的。
【學位單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2012
【中圖分類】：J624.3
【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 李建林簡介及其創(chuàng)作特征
    一、 李建林簡介
    二、 創(chuàng)作特征
        （一） 明確的標題
        （二） 濃郁的民族風格
        （三） 通俗的音樂語言
        （四） 靈活多樣的變奏形式
        （五） 典型的器樂化特征
第二章 李建林主要作品的分析研究與演奏提示
    一、 民歌改編曲
        （一） 河北民歌《茉莉花》的內容與特點
        （二） 手風琴曲《茉莉花》的分析研究
        （三） 手風琴曲《茉莉花》的演奏提示
    二、 民族器樂改編曲
        （一） 《江河水》原作簡介
        （二） 手風琴曲《江河水》的分析研究
        （三） 手風琴曲《江河水》的演奏提示
    三、 根據(jù)少數(shù)民族民間音樂素材創(chuàng)作的作品
        （一） 苗族的舞蹈與樂器
            1、苗族的舞蹈
            2、苗族的樂器
                （1）巴烏
                （2）蘆笙
        （二） 手風琴獨奏曲《苗嶺情》的分析研究
        （三） 手風琴獨奏曲《苗嶺情》的演奏提示
    四、 戲曲風格作品
        （一） 河北梆子的歷史淵源與藝術特征
        （二） 手風琴獨奏曲《梆子的風格》的分析研究
        （三） 手風琴獨奏曲《梆子的風格》的演奏提示
第三章 李建林創(chuàng)作中的民族化追求
    一、 旋律
        （一） 直接選取地方民歌或少數(shù)民族地區(qū)音調作為主題旋律
            1、根據(jù)民歌改編的樂曲
            2、根據(jù)少數(shù)民族地區(qū)音調創(chuàng)作的作品
        （二） 受中國民族器樂曲創(chuàng)作的影響
        （三） 民族調式的運用
    二、 節(jié)奏
        （一） 舞蹈性節(jié)奏
        （二） 戲曲性節(jié)奏
        （三） 其他特殊節(jié)奏
    三、 復調
    四、 和聲
    五、 曲式結構
第四章 手風琴獨特的技術語言在創(chuàng)作中的運用
    一、 風箱的運用技巧
        （一） 風箱的運用及控制
        （二） 風箱使用中的一些特殊技巧
            1、抖風箱
            2、顫風箱
            3、頓風箱
    二、 變音器的使用
    三、 輪指技術
    四、 其他有特色的技術語言
        （一） 刮奏
        （二） 半音階
        （三） 裝飾音
結語
參考文獻
后記
攻讀學位期間取得的科研成果清單

【參考文獻】

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1 郭振祺;;風箱鼓情 琴韻心聲——記手風琴演奏家李建林[J];當代人;2009年06期

2 陳輝;單建鑫;;情景交融,自出機杼——李建林手風琴作品美學思想探微[J];科教文匯(中旬刊);2007年03期

3 狄其安;;三個不同地區(qū)的漢族民歌《茉莉花》的衍變過程[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2009年04期

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1 高潔;中國手風琴音樂藝術發(fā)展史研究[D];中央音樂學院;2003年

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1 張思華;李建林手風琴作品的分析研究[D];河北師范大學;2010年

本文編號：2877875