本文關(guān)鍵詞：二人臺音樂形態(tài)初探，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文研究的對象是二人臺音樂形態(tài)。近百年來,長城內(nèi)外、黃河左右、陰山南北,世代生活在這里的蒙漢人民在長期的文化藝術(shù)交流與互動過程中,產(chǎn)生了獨特的民間藝術(shù)品類——二人臺。二人臺是蒙漢人民藝術(shù)結(jié)合的結(jié)晶,它集中地體現(xiàn)出草原文化和農(nóng)耕文化交融的特色與特征。對此,本文將從音樂形態(tài)學(xué)的角度,對二人臺音樂形態(tài)諸般特征進(jìn)行分析和探討。 筆者在本課題探索研究過程中,在吸收借鑒前人研究二人臺音樂結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上,嘗試著運用趙宋光先生在《旋律學(xué)學(xué)科建設(shè)芻議》(1995;2001)、《旋律形態(tài)結(jié)構(gòu)“12 維度剖析法”的實證探索》(2000;2001)兩篇文章中所提出的音樂形態(tài)學(xué)分析方法,從唱腔、牌子曲、樂器、句式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性五個方面對二人臺音樂進(jìn)行分析和探討,進(jìn)而揭示其獨特的形態(tài)學(xué)特質(zhì)。 論文中,對二人臺音樂的唱腔曲體、板式變化、唱腔的特點、行腔特點以及唱腔過門幾個方面加以探討。對二人臺牌子曲的來源、發(fā)展和演變、特點以及牌子曲的音樂形式作以專門的介紹。同時對二人臺樂器、演奏進(jìn)行了簡述。 本文把焦點集中在對二人臺音樂的句式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性分析上。對句式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了盡可能精密的分析解剖,特別是對二人臺音樂中的兩句式樂段結(jié)構(gòu)、三句式樂段結(jié)構(gòu)、四句式樂段結(jié)構(gòu)、多句式樂段結(jié)構(gòu)等音樂結(jié)構(gòu)樣式,進(jìn)行了歸類總結(jié)。對調(diào)式調(diào)性特征,從單一調(diào)式和調(diào)式變換兩個角度,進(jìn)行了重點分析。從細(xì)部諸維度、布局諸維度、結(jié)構(gòu)邏輯諸維度三個層面,力圖為當(dāng)前的二人臺音樂形態(tài)學(xué)研究提供一種新的分析模式。筆者認(rèn)為,本研究方法對二人臺音樂研究來說,是一種初步的分析和新的嘗試。
【關(guān)鍵詞】：二人臺 文化交流 音樂形態(tài) 句式結(jié)構(gòu) 調(diào)式調(diào)性
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：J607
【目錄】：

• 緒論7-20
• 第一章 二人臺音樂的唱腔、牌子曲、樂器20-36
• 第一節(jié) 二人臺音樂的唱腔21-28
• 一、唱腔音樂的曲體21-23
• 二、唱腔音樂的板式變化23-26
• 三、唱腔的特點26-27
• 四、唱腔音樂的行腔特點27-28
• 五、唱腔中的過門28
• 第二節(jié) 二人臺音樂的牌子曲28-33
• 一、牌子曲的來源28-29
• 二、牌子曲的發(fā)展和演變29-30
• 三、牌子曲的特點(蒙古族)30-32
• 四、牌子曲的形式32-33
• 第三節(jié) 樂器、演奏33-36
• 一、梅33-34
• 二、四胡34
• 三、揚琴34-35
• 四、四塊瓦35-36
• 第二章 二人臺音樂句式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性36-73
• 第一節(jié) 二人臺音樂句式結(jié)構(gòu)36-53
• 一、兩句式樂段結(jié)構(gòu)36-43
• 二、三句式樂段結(jié)構(gòu)43-45
• 三、四句式樂段結(jié)構(gòu)45-51
• 四、多句式樂段結(jié)構(gòu)51-53
• 第二節(jié) 二人臺音樂調(diào)式、調(diào)性53-73
• 一、單一調(diào)式53-66
• 二、二人臺音樂調(diào)式變換66-73
• 結(jié)語73-74
• 注釋74-79
• 參考文獻(xiàn)79-81
• 附錄81-89
• 后記89

【引證文獻(xiàn)】

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1 閆s弒，

本文編號：255851