本文關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇晚期弦樂(lè)四重奏音樂(lè)語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《湖南師范大學(xué)》 2012年

肖斯塔科維奇晚期兩部弦樂(lè)四重奏作曲技法研究

鄧君  

【摘要】：德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇(Dmitri Dmitrievich Shostakovich)系前蘇聯(lián)最偉大的的作曲家之一,其作品風(fēng)格時(shí)而宏偉、時(shí)而暴戾,時(shí)而優(yōu)美、時(shí)而細(xì)膩。他立足于傳統(tǒng)但不盲目追隨潮流,在流派紛涌的20世紀(jì)近現(xiàn)代音樂(lè)史上獨(dú)樹(shù)一幟。作曲家一共作有十五首弦樂(lè)四重奏,基本貫穿于其創(chuàng)作生涯的始終。本文將研究肖斯塔科維奇晚期的兩部弦樂(lè)四重奏——第十二和第十三弦樂(lè)四重奏——的作曲技法。隨著作曲家技法的嫻熟、視野的擴(kuò)展以及社會(huì)政治環(huán)境的影響,他晚期的作品開(kāi)始有意識(shí)地根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的需要使用一些20世紀(jì)的創(chuàng)作手法,本文將重點(diǎn)從這方面入手,詳盡分析近現(xiàn)代創(chuàng)作手法在這兩部作品中的運(yùn)用。 本文主要分為六個(gè)章節(jié)。第一章分析序列十二音技術(shù)在這兩部作品中的體現(xiàn)和運(yùn)用。重點(diǎn)分析十二音主題的形態(tài),里面隱含的調(diào)性因素；同時(shí)總攬整體,分析十二音主題在不同地方的變化形式及在作品中的動(dòng)機(jī)作用。第二章內(nèi)容為調(diào)式調(diào)性及確定調(diào)性中心的方式。自然調(diào)式音階和半音階材料在這兩首作品中相繼交叉出現(xiàn),其中半音階材料篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前者。本章還將分析樂(lè)段、樂(lè)章的終止處作曲技法,歸納作曲家在確定調(diào)性中心方面的精巧安排。第三章為本文核心,重點(diǎn)對(duì)和弦結(jié)構(gòu)及和聲進(jìn)行方式分析歸納。和弦結(jié)構(gòu)方面除了傳統(tǒng)的三度疊置和弦,作曲家還廣泛運(yùn)用了四度疊置、五度疊置和弦、二度疊置和弦及混合疊置和弦。和聲進(jìn)行方面,傳統(tǒng)的功能和聲進(jìn)行已經(jīng)較少出現(xiàn),較多的是平行進(jìn)行,半音進(jìn)行等非傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行方式。第四章為兩部作品的曲式結(jié)構(gòu)分析,第十二弦樂(lè)四重奏有兩個(gè)樂(lè)章,其第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)為類似回旋奏鳴曲式,第二樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)與帶再現(xiàn)的三部曲式相似。第十三弦樂(lè)四重奏為單樂(lè)章,其曲式結(jié)構(gòu)源于20世紀(jì)現(xiàn)代作曲家常用的拱形曲式結(jié)構(gòu)。第五章為復(fù)調(diào)技法的運(yùn)用,本章主要從旋律特征、音程特征及模仿復(fù)調(diào)、對(duì)比復(fù)調(diào)幾個(gè)方面來(lái)分析兩部作品的獨(dú)特之處。第六章總結(jié)其他近現(xiàn)代技法的運(yùn)用,除了傳統(tǒng)的弦樂(lè)演奏技法外,現(xiàn)代演奏技術(shù)也受到作曲家的重視。如：長(zhǎng)篇幅的連續(xù)近馬弓演奏,長(zhǎng)篇幅的連續(xù)加弱音器演奏。現(xiàn)代織體手法方面,則著重從點(diǎn)描法和分層法兩個(gè)方面來(lái)論述。 通過(guò)對(duì)這兩部作品的詳細(xì)分析,我們可以發(fā)現(xiàn)肖斯塔科維奇在傳統(tǒng)的俄國(guó)古典創(chuàng)作基礎(chǔ)上巧妙結(jié)合西方20世紀(jì)近現(xiàn)代創(chuàng)作技術(shù),取其精華去其糟粕,為其作品表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù),從而形成了肖斯塔科維奇的獨(dú)特風(fēng)格。這對(duì)于一直在追求和聲民族化的中國(guó)作曲家來(lái)說(shuō),有著豐富的學(xué)習(xí)和借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

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