【摘要】：貝利尼是意大利十九世紀(jì)重要的歌劇作家，他的歌劇創(chuàng)作極具個性化特征，這些歌劇在捍衛(wèi)意大利歌劇傳統(tǒng)的同時，開辟了民族藝術(shù)的新天地，其中許多詠嘆調(diào)既是人類藝術(shù)寶庫中的瑰寶，又是聲樂教學(xué)中的重要教學(xué)內(nèi)容。因此，，了解貝利尼歌劇及其藝術(shù)特點，對提高歌唱者的藝術(shù)修養(yǎng)、演唱水平，無疑起著重要作用。 本文從貝利尼歌劇的代表作《諾爾瑪》入手，通過對貝利尼歌劇觀念、音樂結(jié)構(gòu)、音樂語言、人物形象塑造等方面的分析，深入分析了貝利尼歌劇的藝術(shù)特點，以期使歌唱者對貝利尼的歌劇有更深、更廣的認(rèn)識，以便更好、更準(zhǔn)確地把握其作品的風(fēng)格，更好地詮釋貝利尼的歌劇作品，以促進(jìn)聲樂教學(xué)與演唱。 全文結(jié)構(gòu)如下：緒論；第一章：歌劇觀念；第二章：從《諾爾瑪》看貝利尼歌劇的藝術(shù)特點；第三章：從《諾爾瑪》看貝利尼歌劇人物形象的塑造；第四章：從《貞潔女神》看貝利尼歌劇詠嘆調(diào)的表現(xiàn)；第五章：從《諾爾瑪》看貝利尼歌劇的影響；結(jié)語。
[Abstract]:Bellini is an important playwright in the 19th century in Italy. His operas are highly individualized. While defending the Italian opera tradition, these operas have opened up a new world of national art. Many of them are not only the treasure of human art, but also the important teaching content of vocal music teaching. Therefore, understanding Bellini opera and its artistic characteristics plays an important role in improving the singer's artistic accomplishment and singing level. This paper begins with Norma, the representative work of Bellini opera, and analyzes the artistic characteristics of Bellini opera through the analysis of Bellini opera concept, music structure, musical language, character image shaping and so on. In order to make the singer have a deeper and wider understanding of Bellini's opera, in order to better, more accurately grasp the style of his works, better interpret Bellini's opera works, in order to promote vocal music teaching and singing. The structure of the paper is as follows: introduction; Chapter one: the concept of opera; Chapter two: viewing the artistic characteristics of Bellini opera from Norma; chapter three: the portrayal of the characters of Bellini opera from Norma; Chapter four: from the Chastity Goddess to see the performance of Belini opera aria; Chapter five: from the "Norma" to see the influence of Bellini opera; conclusion.
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類號】：J605

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 陳蒞菡;;貝利尼藝術(shù)歌曲探析[J];大眾文藝;2010年23期

2 薛嬌;;詠嘆調(diào)《啊! 滿園鮮花凋零》的藝術(shù)風(fēng)格和演唱[J];邵陽學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);2012年04期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前7條

1 徐德貞;肖邦鋼琴音樂與貝里尼歌劇音樂共性特征初探[D];福建師范大學(xué);2010年

2 劉莉莉;從艾爾薇拉看歌劇《清教徒》的藝術(shù)特征[D];上海音樂學(xué)院;2011年

3 楊莉;貝利尼歌劇《夢游女》中阿米娜主要唱段的演唱與教學(xué)初探[D];四川師范大學(xué);2011年

4 楊樂;歌劇《諾爾瑪》的浪漫主義藝術(shù)特征與演唱風(fēng)格研究[D];湖南師范大學(xué);2010年

5 康健;貝利尼歌劇《諾爾瑪》《夢游女》《清教徒》中塑造女主角形象的藝術(shù)手段及風(fēng)格特征[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

6 王曼雯;崇尚旋律的“意大利夜鶯”[D];陜西師范大學(xué);2012年

7 王曉菲;貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格研究[D];山東師范大學(xué);2012年

本文編號：2348687