本文選題：德彪西 + 印象派�。� 參考：《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》2010年02期

【摘要】：如果說(shuō),60年代的"德彪西事件"是直接阻礙音樂(lè)學(xué)對(duì)德彪西全方位深入研究的主要原因的話,那么70年代末當(dāng)藝術(shù)學(xué)、音樂(lè)學(xué)乃至思想意識(shí)形態(tài)突破了文藝?yán)碚摲矫娴哪承┙麉^(qū)以后,一方面使我們對(duì)印象派及德彪西的研究有了正常的學(xué)術(shù)環(huán)境,但另一方面,卻又因我們自身的理論建構(gòu)與局限形成了一些亟待填補(bǔ)的理論缺失。
[Abstract]:If the "Debussy incident" in the 1960s was the main reason for the direct hindrance to the comprehensive and in-depth study of Debussy by musicology, then in the late 1970s, when it was art, After musicology and even ideology broke through some forbidden zones in literary theory, on the one hand, we have a normal academic environment for the study of Impressionism and Debussy, but on the other hand, But also because of our own theoretical construction and limitations to form a number of theoretical deficiencies that need to be filled.
【作者單位】： 浙江省湖州師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J614.5

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4 尚z，

本文編號(hào)：2002009