本文關鍵詞：王坦《琴旨》中的琴律思維初探　出處：《天津音樂學院》2012年碩士論文　論文類型：學位論文

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【摘要】：清代琴家王坦所著《琴旨》一書是琴律、琴調(diào)理論方面的著作。該書中“發(fā)前人未發(fā)之旨”,整合了一種全新的琴調(diào)命名體系,而這種體系建立在五聲數(shù)的理論框架下,突破了自宋代以來以律數(shù)、徽法為核心的近古琴律傳統(tǒng),盡力將琴上實踐層面與理論層面結合起來,并對三分損益法在琴上的應用有獨到見解。《琴旨》中指出“管律弦音生聲取分不同”,認識到管律和琴律在音高測定方面的本質(zhì)區(qū)別。書中還論述了三弦為宮、仲呂為角等傳統(tǒng)樂學領域存在爭議的問題�！肚僦肌吩袊鴤鹘y(tǒng)哲學領域的“體-用”范疇進行論述,也同樣值得關注。王坦《琴旨》與康熙《律呂正義》之間在某些內(nèi)容上有一定相似性,并同曹庭棟《琴學內(nèi)外篇》等成書時間相近的琴律論著有一定聯(lián)系。后人對王坦的琴調(diào)體系褒貶不一,有人認為王坦的做法給琴調(diào)命名造成了混亂,但吳pt、楊宗稷等琴人持肯定態(tài)度,在琴譜中直接使用了他的琴調(diào)體系。本文希圖通過對《琴旨》中琴律思維及其在理論建樹方面承上啟下的關系的探索,闡明王坦在旋宮、琴律等問題上的成果及對同代及后世琴學的影響,并就其理論意義做盡量詳實客觀的評述,旨在于學界前輩研究成果的基礎上對王坦《琴旨》中的琴律思維進行進一步闡釋與思考,系對現(xiàn)有琴律學發(fā)展史研究成果的補充認識。
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【學位授予單位】：天津音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J632.3

【參考文獻】

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