本文關(guān)鍵詞：從《李有松》看民歌改編合唱中的二度創(chuàng)作　出處：《音樂創(chuàng)作》2014年07期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：在我國合唱?jiǎng)?chuàng)作中,民歌改編的合唱是較為常見的創(chuàng)作方式。本文以徐堅(jiān)強(qiáng)根據(jù)浙江民歌改編的無伴奏女聲合唱《李有松》為例,對(duì)于民歌改編的合唱在二度創(chuàng)作中的幾個(gè)問題進(jìn)行分析和論述,探尋民歌改編為合唱的寫作方法。對(duì)于民歌改編合唱時(shí)的二度創(chuàng)作,既需要具有嚴(yán)謹(jǐn)體系的西方作曲理論作為參照和輔助,更需要通過對(duì)于民歌的深入研究,在合唱中保持民族文化的本土性特點(diǎn),以及保持民歌本身特有的性格特征。植根于本民族的民間歌曲通過恰到好處的二度創(chuàng)作,使之成為符合現(xiàn)代人審美習(xí)慣,兼具現(xiàn)代性、藝術(shù)性和本土性的優(yōu)秀音樂文化,使珍貴的本土文化得到傳播和傳承,這正是寫作合唱的意義之一。
【作者單位】： 紹興文理學(xué)院音樂學(xué)院;
【分類號(hào)】：J614
【正文快照】： 自上世紀(jì)九十年代以來,我國的合唱?jiǎng)?chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的快速發(fā)展期。合唱寫作中的各種風(fēng)格和手法不斷涌現(xiàn),民歌改編的合唱、戲曲改編的合唱、創(chuàng)作類合唱均出現(xiàn)了很多優(yōu)秀作品�？偟膩砜�,這些合唱作品均汲取了西方合唱寫作中的一些作曲技法,同時(shí)也注意體現(xiàn)出本土音樂的一些特征。

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