本文關(guān)鍵詞：貝利尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格和技法研究

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【摘要】：19世紀(jì)前半葉的意大利歌劇,由于受到封建貴族專制統(tǒng)治的影響,以及受法國、德國等外來歌劇的沖擊,意大利歌劇漸漸失去原有的主導(dǎo)地位,很多傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法、音樂風(fēng)格和表現(xiàn)形式面臨著嚴(yán)峻的危機(jī)與挑戰(zhàn)。這時(shí),涌現(xiàn)出一批意大利作曲家,他們堅(jiān)持傳統(tǒng)的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格,堅(jiān)持戲劇服務(wù)于音樂的原則,力求重現(xiàn)意大利歌劇的輝煌。貝利尼正是這一時(shí)期作曲家中的杰出代表,他一生創(chuàng)作了10部歌劇,被譽(yù)為19世紀(jì)浪漫主義歌劇大師,他的歌劇內(nèi)容有積極的政治意義,音樂充滿浪漫主義色彩,尤其以旋律的清麗婉暢著稱。其音樂優(yōu)雅細(xì)膩,線條流暢,安靜平穩(wěn)中蘊(yùn)含著獨(dú)特的貝利尼式的創(chuàng)作風(fēng)格,并有一種內(nèi)在的動力,具有很濃厚的詩意,感人至深,這些作品在歌劇史上有著極高的藝術(shù)價(jià)值與歷史地位。其中,貝利尼創(chuàng)作的女高音詠嘆調(diào),無論是創(chuàng)作特色、演唱風(fēng)格還是演唱技法都具有鮮明的代表性,是典型的意大利belcanto風(fēng)格,它對后來的很多作曲家及其創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,至今,這些詠嘆調(diào)仍是聲樂學(xué)習(xí)者的經(jīng)典教材,有很高的學(xué)習(xí)和研究價(jià)值。 筆者作為一名聲樂專業(yè)的研究生,在學(xué)習(xí)期間親自感受和演繹了貝利尼的作品,包括他最具代表性的三部歌劇中的女高音詠嘆調(diào),深深體會到了他創(chuàng)作的精髓,并重新認(rèn)識了bel canto。希望通過總結(jié)探索使之理論化,能為更多聲樂學(xué)習(xí)者提供理論參考和實(shí)踐指導(dǎo)。 全文共分四章,分別對貝利尼及其歌劇創(chuàng)作、貝利尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格,以及演唱技法的運(yùn)用進(jìn)行了詳細(xì)論述,目的是通過對貝利尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)全面細(xì)致地研究,使歌唱者能準(zhǔn)確理解、把握其演唱風(fēng)格和技法。只有具備了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ),演繹作品時(shí)才能更加自然、貼近人物,才能更容易地表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。
【學(xué)位授予單位】：中央民族大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J616

【參考文獻(xiàn)】

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1 楊靜;;淺談美聲唱法的特點(diǎn)[J];北方音樂;2010年01期

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本文編號：1253361