本文關(guān)鍵詞：錢紹武素描藝術(shù)研究

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【摘要】：錢紹武對素描藝術(shù)的獨特表述在我國素描藝術(shù)中是一個特別現(xiàn)象。無論是其個人的學藝經(jīng)歷還是其素描階段性的演變,都在中國現(xiàn)當代藝術(shù)家群體中具有典型的意義。從1947年考入中央美院至今60余年錢紹武不斷有素描作品問世,他的素描數(shù)量極多,時代跨度較大,風格獨特。本文選擇錢紹武的素描藝術(shù)作為研究的對象,通過對其階段性的分析和經(jīng)典作品個案的研究,探討錢紹武素描獨特的造型特征,把握其素描的意義和價值。本文以“素描與中國傳統(tǒng)繪畫的在錢紹武素描中的不斷融合”為主線,力圖更加簡潔地進行分析,得出文章結(jié)論。論文由四個部分組成:第一部分:以時間的推移為基準,根據(jù)素描作品的主題和形式變化分期的原則,將錢紹武的素描分為四個階段,即中西方美術(shù)學習階段、肖像畫階段、硬筆人體階段和水墨人體階段。重點探究錢紹武素描不同階段主要的特征變化和產(chǎn)生這些變化的社會因素。得出結(jié)論,即錢紹武素描的形成是一個由東方向西方,再由西方藝術(shù)回歸東方藝術(shù)的探索過程。第二部分:從個案出發(fā),見微知著。通過對錢紹武素描縱向的階段性分析,筆者從素描創(chuàng)作的三個階段里選擇了三幅經(jīng)典作品做圖式分析。《小珠珠》、《女人體》、《水墨女人體》是錢紹武素描的代表作,體現(xiàn)著不同時代不同喜好下作者不同的素描追求�！缎≈橹椤肥俏母锼囆g(shù)觀念下的產(chǎn)物,《女人體》體現(xiàn)著錢紹武對形體的研究,《水墨女人體》重點在于通過筆墨表達主體情感。第三部分:通過對錢紹武素描四個階段的分析和典型作品的個案研究,筆者分析出錢紹武素描獨特的造型語言:主客觀相結(jié)合的觀察方法,因物而異的素描用筆,虛實相間的空間表達。這三點是錢紹武素描區(qū)別于其他藝術(shù)家素描最顯著的特征。第四部分:錢紹武素描的意義與價值既是文章寫作的立足點,也是文章的落腳點。錢紹武素描伴隨著中國藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展,同時對中國素描的發(fā)展起了積極作用。錢紹武的素描在中西藝術(shù)相互碰撞和交融下形成,最終創(chuàng)造出了獨特的水墨人體形式,開了一代風氣。錢紹武的素描在學院派藝術(shù)的熏陶下形成,它的素描觀念對學院派素描教育產(chǎn)生了一定影響。
【關(guān)鍵詞】：錢紹武 素描 水墨人體
【學位授予單位】：海南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J214
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 引言9-15
• 一 研究動因9-10
• 二 研究現(xiàn)狀10-11
• 三 研究方法11-12
• 四“素描”概念的界定12-15
• 第一章 錢紹武素描的四個階段15-27
• 一 中西方美術(shù)學習階段15-18
• （一）師從秦古柳學習中國畫15-16
• （二）考入美院接受歐洲學院派素描教育16-18
• 二 肖像畫階段18-20
• （一）政治運動中轉(zhuǎn)變心態(tài)18-19
• （二）以工農(nóng)兵形象為主題19-20
• （三）“真摯表達”的創(chuàng)作理念20
• 三 硬筆人體階段20-23
• （一）倡導模特制恢復人體寫生20-21
• （二）重新審視西方藝術(shù)21-22
• （三） 把“書法用筆”融入素描22-23
• 四 水墨人體階段23-27
• （一）將“筆墨”作為表現(xiàn)人體的手段23
• （二）“因繁就簡”的創(chuàng)作理念23-24
• （三） 寄情于筆墨24-27
• 第二章 典型作品個案分析27-35
• 一 《小珠珠》27-30
• （一）對立平衡的構(gòu)圖28
• （二）注重人物體積的塑造28-29
• （三）以細節(jié)塑造體現(xiàn)“傳神”29-30
• 二 《女人體》30-32
• （一）穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖31
• （二）線面結(jié)合地塑造形體31-32
• 三 《水墨女人體》32-35
• （一）高度簡化的形體32-33
• （二）追求筆墨情趣33-35
• 第三章 錢紹武素描獨特的造型語言35-45
• 一 主客觀相結(jié)合的觀察方法35-37
• （一） 尋找客觀對象的“動情之處”35-36
• （二） 用科學分析的眼光觀察客觀實在36-37
• （三）“從一根線”到“三根線”37
• 二 因物而異的素描用筆37-42
• （一）用筆和情感38-39
• （二）三種類型的用筆39-41
• （三）“一筆畫”用筆理論41-42
• 三 虛實相間的空間表達42-45
• （一）光影的襯托42-43
• （二）透視法的應(yīng)用43-44
• （三）書法感的空間創(chuàng)造44-45
• 第四章 錢紹武素描的意義與價值45-53
• 一 與時俱進，具有鮮明的時代性45-48
• （一）中國素描史略45-46
• （二）與中國素描發(fā)展相輔相成46-48
• 二 融貫中西，，開水墨人體之風氣48-50
• （一）用西方素描傳達中國繪畫精神48-49
• （二）創(chuàng)造了獨具特色的水墨人體藝術(shù)形式49-50
• 三 立足美院，促進中國素描教育的發(fā)展50-53
• （一）豐富了美院素描教學體系50-51
• （二）對學藝者產(chǎn)生積極的引導作用51-53
• 結(jié)語53-55
• 參考文獻55-57
• 附錄57-63
• 攻讀碩士學位期間取得的研究成果63-65
• 后記65-66
• 附件66

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 李松;心無掛礙 運斤成風——錢紹武和他的雕塑創(chuàng)作[J];美術(shù)觀察;1997年07期

2 錢紹武;試論“形體學”[J];美術(shù)研究;1988年02期

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 錢為;對契斯恰科夫素描教學體系的再認識[D];南京藝術(shù)學院;2008年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉艷萍;蘇聯(lián)雕塑教育模式在新中國的影響[D];中央美術(shù)學院;2008年

本文編號：967567