錢紹武素描藝術(shù)研究
發(fā)布時間:2017-10-04 00:19
本文關(guān)鍵詞:錢紹武素描藝術(shù)研究
【摘要】:錢紹武對素描藝術(shù)的獨(dú)特表述在我國素描藝術(shù)中是一個特別現(xiàn)象。無論是其個人的學(xué)藝經(jīng)歷還是其素描階段性的演變,都在中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家群體中具有典型的意義。從1947年考入中央美院至今60余年錢紹武不斷有素描作品問世,他的素描數(shù)量極多,時代跨度較大,風(fēng)格獨(dú)特。本文選擇錢紹武的素描藝術(shù)作為研究的對象,通過對其階段性的分析和經(jīng)典作品個案的研究,探討錢紹武素描獨(dú)特的造型特征,把握其素描的意義和價值。本文以“素描與中國傳統(tǒng)繪畫的在錢紹武素描中的不斷融合”為主線,力圖更加簡潔地進(jìn)行分析,得出文章結(jié)論。論文由四個部分組成:第一部分:以時間的推移為基準(zhǔn),根據(jù)素描作品的主題和形式變化分期的原則,將錢紹武的素描分為四個階段,即中西方美術(shù)學(xué)習(xí)階段、肖像畫階段、硬筆人體階段和水墨人體階段。重點(diǎn)探究錢紹武素描不同階段主要的特征變化和產(chǎn)生這些變化的社會因素。得出結(jié)論,即錢紹武素描的形成是一個由東方向西方,再由西方藝術(shù)回歸東方藝術(shù)的探索過程。第二部分:從個案出發(fā),見微知著。通過對錢紹武素描縱向的階段性分析,筆者從素描創(chuàng)作的三個階段里選擇了三幅經(jīng)典作品做圖式分析!缎≈橹椤、《女人體》、《水墨女人體》是錢紹武素描的代表作,體現(xiàn)著不同時代不同喜好下作者不同的素描追求!缎≈橹椤肥俏母锼囆g(shù)觀念下的產(chǎn)物,《女人體》體現(xiàn)著錢紹武對形體的研究,《水墨女人體》重點(diǎn)在于通過筆墨表達(dá)主體情感。第三部分:通過對錢紹武素描四個階段的分析和典型作品的個案研究,筆者分析出錢紹武素描獨(dú)特的造型語言:主客觀相結(jié)合的觀察方法,因物而異的素描用筆,虛實(shí)相間的空間表達(dá)。這三點(diǎn)是錢紹武素描區(qū)別于其他藝術(shù)家素描最顯著的特征。第四部分:錢紹武素描的意義與價值既是文章寫作的立足點(diǎn),也是文章的落腳點(diǎn)。錢紹武素描伴隨著中國藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展,同時對中國素描的發(fā)展起了積極作用。錢紹武的素描在中西藝術(shù)相互碰撞和交融下形成,最終創(chuàng)造出了獨(dú)特的水墨人體形式,開了一代風(fēng)氣。錢紹武的素描在學(xué)院派藝術(shù)的熏陶下形成,它的素描觀念對學(xué)院派素描教育產(chǎn)生了一定影響。
【關(guān)鍵詞】:錢紹武 素描 水墨人體
【學(xué)位授予單位】:海南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2016
【分類號】:J214
【目錄】:
- 摘要4-5
- Abstract5-9
- 引言9-15
- 一 研究動因9-10
- 二 研究現(xiàn)狀10-11
- 三 研究方法11-12
- 四“素描”概念的界定12-15
- 第一章 錢紹武素描的四個階段15-27
- 一 中西方美術(shù)學(xué)習(xí)階段15-18
- (一)師從秦古柳學(xué)習(xí)中國畫15-16
- (二)考入美院接受歐洲學(xué)院派素描教育16-18
- 二 肖像畫階段18-20
- (一)政治運(yùn)動中轉(zhuǎn)變心態(tài)18-19
- (二)以工農(nóng)兵形象為主題19-20
- (三)“真摯表達(dá)”的創(chuàng)作理念20
- 三 硬筆人體階段20-23
- (一)倡導(dǎo)模特制恢復(fù)人體寫生20-21
- (二)重新審視西方藝術(shù)21-22
- (三) 把“書法用筆”融入素描22-23
- 四 水墨人體階段23-27
- (一)將“筆墨”作為表現(xiàn)人體的手段23
- (二)“因繁就簡”的創(chuàng)作理念23-24
- (三) 寄情于筆墨24-27
- 第二章 典型作品個案分析27-35
- 一 《小珠珠》27-30
- (一)對立平衡的構(gòu)圖28
- (二)注重人物體積的塑造28-29
- (三)以細(xì)節(jié)塑造體現(xiàn)“傳神”29-30
- 二 《女人體》30-32
- (一)穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖31
- (二)線面結(jié)合地塑造形體31-32
- 三 《水墨女人體》32-35
- (一)高度簡化的形體32-33
- (二)追求筆墨情趣33-35
- 第三章 錢紹武素描獨(dú)特的造型語言35-45
- 一 主客觀相結(jié)合的觀察方法35-37
- (一) 尋找客觀對象的“動情之處”35-36
- (二) 用科學(xué)分析的眼光觀察客觀實(shí)在36-37
- (三)“從一根線”到“三根線”37
- 二 因物而異的素描用筆37-42
- (一)用筆和情感38-39
- (二)三種類型的用筆39-41
- (三)“一筆畫”用筆理論41-42
- 三 虛實(shí)相間的空間表達(dá)42-45
- (一)光影的襯托42-43
- (二)透視法的應(yīng)用43-44
- (三)書法感的空間創(chuàng)造44-45
- 第四章 錢紹武素描的意義與價值45-53
- 一 與時俱進(jìn),具有鮮明的時代性45-48
- (一)中國素描史略45-46
- (二)與中國素描發(fā)展相輔相成46-48
- 二 融貫中西,,開水墨人體之風(fēng)氣48-50
- (一)用西方素描傳達(dá)中國繪畫精神48-49
- (二)創(chuàng)造了獨(dú)具特色的水墨人體藝術(shù)形式49-50
- 三 立足美院,促進(jìn)中國素描教育的發(fā)展50-53
- (一)豐富了美院素描教學(xué)體系50-51
- (二)對學(xué)藝者產(chǎn)生積極的引導(dǎo)作用51-53
- 結(jié)語53-55
- 參考文獻(xiàn)55-57
- 附錄57-63
- 攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果63-65
- 后記65-66
- 附件66
【參考文獻(xiàn)】
中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條
1 李松;心無掛礙 運(yùn)斤成風(fēng)——錢紹武和他的雕塑創(chuàng)作[J];美術(shù)觀察;1997年07期
2 錢紹武;試論“形體學(xué)”[J];美術(shù)研究;1988年02期
中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條
1 錢為;對契斯恰科夫素描教學(xué)體系的再認(rèn)識[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年
中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條
1 劉艷萍;蘇聯(lián)雕塑教育模式在新中國的影響[D];中央美術(shù)學(xué)院;2008年
本文編號:967567
本文鏈接:http://www.sikaile.net/wenyilunwen/huihuayishu/967567.html