本文關鍵詞：唐宋都城東移南遷及其畫風的嬗變

  更多相關文章： 唐宋 東移南遷 畫風嬗變

【摘要】：論文以時間為經(jīng),空間為緯,研究唐宋都城東移南遷對繪畫風格的影響。采用數(shù)據(jù)統(tǒng)計法、圖像分析法、文獻分析法,得出以下結果：第一、都城東移南遷使唐宋畫家重心分布呈南增北減的變化；第二、都城植被、氣候、水文等因素使唐宋繪畫題材由人物、鞍馬轉(zhuǎn)向花鳥、山水和風俗。繪畫技法由唐代煥爛求備轉(zhuǎn)向兩宋平和沖淡：其中植被變化使物質(zhì)媒介由絹本重彩媒介為主轉(zhuǎn)向絹本水墨、紙本水墨媒介為主；地形變化使構圖由全景、構圖轉(zhuǎn)向平遠、特寫、邊角構圖、都城氣候變化使賦色由工筆重彩轉(zhuǎn)向水墨為尚。第三、都城畫家構成隊伍的變化使理論由唐代重神品轉(zhuǎn)向宋代推崇逸格。通過具體分析得出結論：空間對文化的影響不容忽視,都城的變化實際上是社會的變化,因外在環(huán)境對塑造人的精神產(chǎn)生影響,從而對審美產(chǎn)生一定影響,唐兩宋期間,都城的東移南遷導致了主流文化順勢改變,社會審美也由唐代的貴族化、宗教化逐漸被宋代的平民化、文人化取代,畫風隨之嬗變。
【關鍵詞】：唐宋 東移南遷 畫風嬗變
【學位授予單位】：江西科技師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 第1章 緒論9-15
• 1.1 研究背景9-10
• 1.2 研究現(xiàn)狀10-11
• 1.3 文獻綜述11-13
• 1.4 文獻閱讀總結13-15
• 1.4.1 目前問題13
• 1.4.2 論文思路13-15
• 第2章 空間觀念—繪畫史研究的另一種思路15-27
• 2.1 空間觀念的提出15-17
• 2.1.1 空間觀念的解釋15
• 2.1.2 古人的空間觀念15-16
• 2.1.3 近當代學術研究中的空間觀念16-17
• 2.2 空間觀念與繪畫史研究17
• 2.3 空間觀念對繪畫史研究的意義17-18
• 2.4 都城遷移：空間觀念的關照視角之一18
• 2.5 東移南遷：古代都城遷移軌跡18-19
• 2.6 都城遷移與古代畫風的嬗變19-21
• 2.7 選擇唐宋的原因21-27
• 2.7.1 唐宋為古代繪畫高峰時期21-22
• 2.7.2 唐宋轉(zhuǎn)型最為明顯22-25
• 2.7.3 唐宋時期畫風嬗變最為顯著25-27
• 第3章 唐宋都城東移南遷概述及原因27-37
• 3.1 都城東移南遷現(xiàn)象概述28
• 3.2 都城東移南遷現(xiàn)象原因28-30
• 3.2.1 安全原因29
• 3.2.2 經(jīng)濟原因29-30
• 3.3 都城東移南遷與文化的變遷30-37
• 3.3.1 唐代文化中心31-33
• 3.3.2 北宋文化中心33-35
• 3.3.3 南宋文化中心35-37
• 第4章 都城東移南遷與唐宋畫風的嬗變37-72
• 4.1 都城東移南遷使畫家重心分布呈南增北減的變化37-38
• 4.2 都城自然環(huán)境變化使題材由人物、鞍馬轉(zhuǎn)向花鳥、山水和風俗38-51
• 4.2.1 唐代繪畫題材以人物為主38-44
• 4.2.2 兩宋繪畫題材轉(zhuǎn)向山水、花鳥、為主44-51
• 4.3 技法由唐代煥爛求備轉(zhuǎn)向兩宋平和沖淡51-67
• 4.3.1 物質(zhì)媒介由絹本重彩媒介為主轉(zhuǎn)向絹本水墨、紙本水墨媒介為主51-53
• 4.3.2 構圖由全景、構圖轉(zhuǎn)向平遠、特寫、邊角構圖53-59
• 4.3.3 賦色由工筆重彩轉(zhuǎn)向水墨為尚59-67
• 4.4 理論由唐代重神品轉(zhuǎn)向宋代推崇逸格67-72
• 結論 空間對文化的塑造作用不可忽視72-74
• 附錄74-79
• 參考文獻79-81
• 在學期間發(fā)表的學術論文與研究成果81-82
• 致謝82

【相似文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 趙雅辭;唐宋都城東移南遷及其畫風的嬗變[D];江西科技師范大學;2015年

，

本文編號：966214