本文關(guān)鍵詞：綜合材料在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

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【摘要】：20世紀(jì)20年代之后,高科技和工業(yè)文明的迅速發(fā)展及科學(xué)理論探索的飛速推進(jìn)促使不同學(xué)科之間的知識(shí)相互涉、交融。在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域亦是如此,各種媒介材料的引入,各種媒介的交匯,使得繪畫(huà)種類(lèi)之間的界限走向模糊甚至消解,所以繪畫(huà)走向綜合材料的現(xiàn)階段已不是一種推測(cè),是今后將長(zhǎng)期的廣泛應(yīng)用的一中藝術(shù)表現(xiàn)形式。綜合繪畫(huà)材料的應(yīng)用及表現(xiàn)力在當(dāng)下中國(guó)畫(huà)的觀念的轉(zhuǎn)變中一直以來(lái)是藝術(shù)家們長(zhǎng)期探討和爭(zhēng)論的課題。縱觀繪畫(huà)發(fā)展歷史,中國(guó)畫(huà)材料的變化帶來(lái)了藝術(shù)形式的變遷,也成就了很多畫(huà)家,使他們獨(dú)特于眾人。材料是繪畫(huà)的物質(zhì)基礎(chǔ),在以往的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中,中國(guó)畫(huà)以筆墨為主,形式簡(jiǎn)單委婉,通過(guò)不同的組合達(dá)到不同的意境。但材料的相對(duì)單一使中國(guó)畫(huà)發(fā)展的空間受到限制。與之相對(duì)的,復(fù)合材料的應(yīng)用為材料的綜合利用帶來(lái)了新的契機(jī),突破了傳統(tǒng)創(chuàng)作的局限,為中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了更廣闊的發(fā)展空間。所謂材料,即存在于我們周?chē)磺惺挛锏目偡Q(chēng)。材質(zhì)是一種可以被觸摸、有形、可見(jiàn)的物質(zhì),而且還可以被聽(tīng)見(jiàn),能聞到和看不見(jiàn),人們的思想可以作為藝術(shù)表達(dá)的載體。當(dāng)代藝術(shù)家陳心懋認(rèn)為,中國(guó)畫(huà)應(yīng)該在展現(xiàn)中國(guó)文化精髓的基礎(chǔ)上不斷的發(fā)展和創(chuàng)新,創(chuàng)作手段的變化給中國(guó)畫(huà)帶來(lái)了進(jìn)一步發(fā)展的空間,豐富了中國(guó)畫(huà)的文化內(nèi)涵�，F(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)所用的顏料已經(jīng)由植物顏料擴(kuò)展到金屬顏料、礦物質(zhì)顏料等等,顏料的多樣性極大的豐富了作品的色彩效果,賦予了作品更多的表現(xiàn)力。中國(guó)畫(huà)的發(fā)展促進(jìn)了所用材料的發(fā)展,同時(shí)材料的多樣化也使繪畫(huà)有了更寬廣的表現(xiàn)空間。兩者是相輔相成、相得益彰的。由于今天的藝術(shù)家的審美欣賞和創(chuàng)作正在努力創(chuàng)造和發(fā)展新的興趣,對(duì)于一個(gè)藝術(shù)發(fā)展的新領(lǐng)域,傳統(tǒng)材料已經(jīng)滿(mǎn)足不了新的要求,對(duì)于一些特殊的想法實(shí)現(xiàn),就會(huì)要求一些特殊的繪畫(huà)技巧,因此,藝術(shù)家逐漸開(kāi)始重視繪畫(huà)工具在繪畫(huà)技法上的轉(zhuǎn)換與更新。現(xiàn)代繪畫(huà)過(guò)程中充分發(fā)揮了新的繪畫(huà)材料的特點(diǎn),畫(huà)家們?cè)诶L畫(huà)過(guò)程中開(kāi)始應(yīng)用更多的工具來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,他們的作品效果絢麗多彩是以前材料所不能比擬的,同時(shí)新材料也讓繪畫(huà)的形式進(jìn)行了改變。在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中,對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),材料的運(yùn)用、選擇、加工方式不僅是繪畫(huà)的載體,同時(shí)也能體現(xiàn)作者的審美意識(shí)和所表達(dá)的思想。不同材料擁有不同的特性,不同的特性通過(guò)加工能給人不同的審美觀感。繪畫(huà)材料在繪畫(huà)過(guò)程中起到至關(guān)重要的作用,創(chuàng)作者通過(guò)在創(chuàng)造過(guò)程中更新材料,創(chuàng)作出豐富的藝術(shù)形象,表達(dá)出更多的含義更強(qiáng)烈的感情更新穎的思維。中國(guó)畫(huà)的設(shè)備主要是由水、墨、毛筆,二千多年來(lái)一直在使用,而繪畫(huà)并沒(méi)有多大變化,但載體材料的承載繪畫(huà)是在二千年不斷變化的。中國(guó)畫(huà)最初是絲綢等材質(zhì)上作畫(huà),最初不分畫(huà)種,后來(lái)隨著絲綢制作材料的發(fā)展,材料的吸水性更小,更適宜于作畫(huà),因此發(fā)展出來(lái)了中國(guó)工筆畫(huà)。中國(guó)畫(huà)以人物、花鳥(niǎo)、山水三個(gè)畫(huà)種的分野,來(lái)源于絹的使用。絲綢的細(xì)膩精致,靈活地使大量的水和油墨混合,暈紋理效果,“水和墨”在中國(guó)畫(huà)的歷史中,為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展和創(chuàng)造提供了廣闊的發(fā)展空間,為中國(guó)文化的繁榮起到了重要的作用。縱觀中國(guó)繪畫(huà)的歷史,材料的變化對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展變化起到了非常重要的作用。原始時(shí)期人們通過(guò)圖畫(huà)來(lái)敘事,在魏晉南北朝時(shí)期通過(guò)彩繪來(lái)表現(xiàn),元明時(shí)期用文人畫(huà)來(lái)抒情,在這些變遷過(guò)程中,都伴隨著繪畫(huà)材料的升級(jí)變化。隨著時(shí)代的發(fā)展,更多的文化現(xiàn)象出現(xiàn),更多新穎的材料出現(xiàn),以前的材料也有了不同的象征,當(dāng)前中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展要適應(yīng)文化的發(fā)展,靈活應(yīng)用新材料完善中國(guó)畫(huà)材料技術(shù)。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)畫(huà) 綜合材料 藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J212
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-10
• 1 引言10-13
• 1.1 研究背景和意義10-11
• 1.2 研究文獻(xiàn)綜述11-13
• 2 綜合材料13-14
• 2.1 綜合材料的概念13
• 2.2 綜合材料的發(fā)展13-14
• 3 綜合材料對(duì)中國(guó)畫(huà)中的沖擊14-21
• 3.1 綜合材料的視覺(jué)藝術(shù)14-17
• 3.1.1 豐富并拓展繪畫(huà)語(yǔ)言領(lǐng)域14-15
• 3.1.2 材料語(yǔ)言傳達(dá)出的時(shí)代感15-16
• 3.1.3 改變傳統(tǒng)審美經(jīng)驗(yàn)，，創(chuàng)造新的藝術(shù)樣式16-17
• 3.2 綜合材料帶來(lái)的觀念的改變17-19
• 3.2.1 明暗17-18
• 3.2.2 質(zhì)感18
• 3.2.3 立體感18
• 3.2.4 時(shí)間感18
• 3.2.5 對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)和反思18-19
• 3.2.6 引起強(qiáng)烈社會(huì)共鳴19
• 3.3 綜合材料帶來(lái)的表達(dá)方式的改變19-21
• 4 綜合材料在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用分析21-29
• 4.1 當(dāng)代中國(guó)畫(huà)對(duì)綜合材料的運(yùn)用21-25
• 4.1.1 當(dāng)代工筆人物畫(huà)媒材的創(chuàng)新運(yùn)用21-23
• 4.1.2 當(dāng)代抽象風(fēng)格的綜合材料作品23-25
• 4.2 新工具、新材料的運(yùn)用25-26
• 4.3 設(shè)色技法的開(kāi)拓26-27
• 4.4 破壞即創(chuàng)造27-29
• 5 結(jié)論29-30
• 參考文獻(xiàn)30-31
• 致謝31

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