本文關(guān)鍵詞：論西方現(xiàn)代主義繪畫審美的空間轉(zhuǎn)向

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【摘要】：西方現(xiàn)代主義繪畫中的空間轉(zhuǎn)向,是以馬奈及其后的印象派畫家的繪畫為起始。筆者對(duì)現(xiàn)代主義繪畫空間中的平面性及媒介性進(jìn)行剖析,表明西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展是沿著空間維度的轉(zhuǎn)化與自身形式不斷"簡(jiǎn)化"而得以完成;同時(shí)本文對(duì)從視覺感受到自我知覺的拓展進(jìn)行分析,闡釋現(xiàn)代主義繪畫中空間轉(zhuǎn)向的緣由。
【作者單位】： 浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 現(xiàn)代主義 繪畫 空間 馬奈 塞尚 畢加索 波洛克
【基金】：浙江省社會(huì)科學(xué)界聯(lián)合會(huì)研究研究成果(項(xiàng)目編號(hào):2014B131)
【分類號(hào)】：J205
【正文快照】： _、現(xiàn)代主義形式批判與繪畫空間的轉(zhuǎn)向 西方現(xiàn)代主義形式批判最早始于德國(guó)哲學(xué)家伊曼努爾·康德(Immanuel Kant),后經(jīng)亞瑟·叔本華(ArthurSchopenhauer)和弗里德里希.威廉.尼采(FriedrichWilhelm Nietzsche)的傳遞,在英國(guó)形式主義批評(píng)家羅杰·弗萊(Roger Fry)與克萊夫.貝爾(Cl

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