本文關(guān)鍵詞：多維精神生態(tài)視閾中的倪瓚“逸”格山水畫

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【摘要】：倪瓚是傳統(tǒng)文人藝術(shù)家之一,14世紀(jì)中國(guó)畫壇巨匠,“元季四大家”之一。他的山水畫荒寒清冷、蕭疏簡(jiǎn)淡,被畫界贊為“逸”格。倪瓚山水藝術(shù)的元范疇“逸”,是一個(gè)復(fù)雜的概念系統(tǒng),具有多重內(nèi)涵。倪瓚為人的獨(dú)特之處是“逸”,體現(xiàn)為他清潔儒雅的形象和清高孤傲的性格。倪瓚繪畫的獨(dú)特之處也是“逸”,體現(xiàn)在倪畫作為元代山水畫,比前代寫實(shí)山水畫更強(qiáng)調(diào)主觀性、精神性、抒情性和哲理性;也體現(xiàn)在倪畫作為文人畫,比院體畫和民間畫更少受到外在束縛,故表達(dá)思想情感更加自由。倪瓚的精神生態(tài)是多維的、辯證和諧的,它呈現(xiàn)出“逸”的總體特征。倪瓚在早、中、晚年分別受儒家、道家、佛家哲學(xué)的影響,其精神生態(tài)分別呈現(xiàn)出“中和”、“逍遙”、“不二”的階段性特征,其山水畫的逸格風(fēng)貌也分別呈現(xiàn)為“中和”之逸、“逍遙”之逸、“不二”之逸。這具體彰顯為倪畫典雅中正的整體效果、空靈闊遠(yuǎn)的構(gòu)圖、古淡天真的筆墨、孤迥寂寞的意象,渾然圓融的意境。將文人山水畫納入生態(tài)美學(xué)的視野,有利于生態(tài)批評(píng)對(duì)象的多元化和生態(tài)批評(píng)空間的擴(kuò)展;研究文人畫家的精神生態(tài),有利于改變以往我們只關(guān)注自然生態(tài)和社會(huì)生態(tài)的狀況;把倪瓚的逸格山水畫置入“精神生態(tài)”的視閾,用“辯證和諧”的理論和方法研究倪瓚不同時(shí)期的精神生態(tài)及其逸格山水,并發(fā)掘出一系列相關(guān)的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)范疇,有利于豐富繪畫美學(xué)理論,實(shí)現(xiàn)研究視角、理論、方法以及批評(píng)風(fēng)格的創(chuàng)新。
【關(guān)鍵詞】：精神生態(tài) 倪瓚 逸格 山水畫
【學(xué)位授予單位】：廣西民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-22
• 第一節(jié) 研究背景和選題緣由9-18
• 一、現(xiàn)實(shí)背景9-11
• 二、理論背景11-14
• 三、選題緣由14-15
• 四、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀15-18
• 第二節(jié) 研究?jī)?nèi)容和研究思路18-20
• 一、研究?jī)?nèi)容18-19
• 二、研究思路19-20
• 第三節(jié) 研究意義和創(chuàng)新之處20-22
• 一、理論意義20-21
• 二、現(xiàn)實(shí)意義21
• 三、創(chuàng)新之處21-22
• 第一章“逸”與倪瓚其人其畫22-35
• 第一節(jié) 關(guān)于“逸”22-25
• 一、“逸”的多重內(nèi)涵22-23
• 二、“逸”衍生出的子范疇23-24
• 三、“逸”作為文人畫的審美理想24-25
• 第二節(jié) 倪瓚為人之“逸”25-29
• 一、俊逸：倪瓚清潔儒雅的形象25-27
• 二、放逸：倪瓚清高孤傲的性格27-29
• 第三節(jié) 倪瓚山水畫之“逸”29-35
• 一、尚意：倪畫區(qū)別于前代山水畫的特征29-32
• 二、自由：倪畫區(qū)別于院體畫和民間畫的特征32-35
• 第二章“據(jù)于儒”——倪瓚早期精神生態(tài)及逸格山水畫35-42
• 第一節(jié) 倪瓚的早年生活及精神生態(tài)：中和35-37
• 一、倪瓚的早年生活35-36
• 二、倪瓚的“中和”思想36-37
• 第二節(jié) 倪瓚早期山水畫的逸格特征：“中和”之逸37-42
• 一、雅逸：倪畫中正端方的構(gòu)圖37-40
• 二、淡逸：倪畫中庸平和的情感40-42
• 第三章“依于老”——倪瓚中期精神生態(tài)及逸格山水畫42-53
• 第一節(jié) 倪瓚的中年生活及精神生態(tài)：逍遙42-46
• 一、倪瓚的中年生活42-43
• 二、倪瓚的“逍遙游”思想43-46
• 第二節(jié) 倪瓚中期山水畫的逸格特征：“逍遙”之逸46-53
• 一、天逸：倪畫古淡天真的筆墨47-49
• 二、孤逸：倪畫孤迥寂寞的意象49-53
• 第四章“逃于禪”——倪瓚晚期精神生態(tài)及逸格山水畫53-69
• 第一節(jié) 倪瓚的晚年生活及精神生態(tài)：不二53-58
• 一、倪瓚的晚年生活53-54
• 二、倪瓚的“不二”思想54-58
• 第二節(jié) 倪瓚晚期山水畫的逸格特征：“不二”之逸58-69
• 一、主客不二：倪畫的無人之境58-61
• 二、體相不二：倪畫的本然之境61-64
• 三、時(shí)空不二：倪畫的永恒之境64-67
• 四、哀樂不二：倪畫的平常之境67-69
• 結(jié)語69-72
• 參考文獻(xiàn)72-75
• 后記75-78
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄78

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳彥霖;倪瓚研究[D];上海大學(xué);2013年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 郭萬紅;倪瓚山水畫隱逸思想探微[D];河南師范大學(xué);2014年

2 謝瓊芳;以道家思想視角論倪瓚繪畫藝術(shù)[D];云南師范大學(xué);2014年

3 鞠曉飛;淺談倪瓚與王蒙繪畫藝術(shù)風(fēng)格之異同[D];曲阜師范大學(xué);2013年

4 陳玉慧;元四家題畫詩研究[D];浙江師范大學(xué);2012年

5 劉玉;元四家山水畫探微[D];湖南師范大學(xué);2012年

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本文編號(hào)：620648