本文關(guān)鍵詞：意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中關(guān)于“詩畫關(guān)系”的探究

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【摘要】：意象表現(xiàn)主義油畫是一個走中西藝術(shù)融創(chuàng)道路的新興繪畫風(fēng)格,追求對畫面意境的表現(xiàn)和傳達,關(guān)注中西方傳統(tǒng)文化藝術(shù)的差異和融合。本文選取了中西方文化藝術(shù)中的一個重要命題——對詩畫關(guān)系的討論,作為研究意象表現(xiàn)主義油畫這一繪畫風(fēng)格的切入點。文章主要論述了“詩畫關(guān)系”對意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作具有的理論指導(dǎo)意義以及總結(jié)了意象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們在藝術(shù)實踐和精神層面對“詩畫關(guān)系”的運用。本文在梳理中西方百年來關(guān)于“詩畫關(guān)系”主流思想以及分析形成“詩畫之辯”的歷史文化差異之基礎(chǔ)上,對文中談到的“詩畫關(guān)系”進行界定,指出這里談到的“詩畫關(guān)系”不是對“詩”與“畫”的研究,也不是將所有的詩畫都納入“詩畫關(guān)系”的范疇。然后將“詩畫關(guān)系”置于現(xiàn)當(dāng)代視角下,處于中西融合的大環(huán)境中,對其所具有的特征進行了分析,認為“詩畫關(guān)系”具有不可置換性,是屬于交叉學(xué)科的研究,并且含有抽象性與抽象意味。在理順“詩畫關(guān)系”的基礎(chǔ)上,探究新視角下的“詩畫關(guān)系”與傳統(tǒng)詩畫理論一道對意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作產(chǎn)生的影響,以及創(chuàng)作主體如何在實踐層面對“詩畫關(guān)系”進行落實。主要分三個層面進行論述。第一個層面探究意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中“詩畫關(guān)系”的形式特征。從線條、色彩、布局三個因素進行分析,從意象表現(xiàn)主義藝術(shù)家的作品出發(fā),總結(jié)出其形式特征為——幻化空間。第二個層面探究意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中“詩畫關(guān)系”的本質(zhì)特征�！耙饩场北灰暈樵姰嫻餐淖非�,“意象造境”作為意象表現(xiàn)主義油畫的本質(zhì)特征,關(guān)鍵一在“意”,二在“境”。如何以己之意賦之于象,以及創(chuàng)造出怎樣的“境”,這兩個問題對畫面的氣韻和藝術(shù)家的想象做出了要求。本文指出“氣韻”落實到創(chuàng)作包含兩個方面：第一個方面就是畫面結(jié)構(gòu)和構(gòu)成畫面各因素之間的和諧統(tǒng)一,第二個方面是創(chuàng)作主體的意識和所具備的素養(yǎng)對畫面氣韻形成的重要性。文章對“想象”進行了分類——深化性想象、跳躍性想象和超越性想象,總結(jié)了藝術(shù)家畫面中所屬不同類型的“想象”出現(xiàn)的不同表現(xiàn)方式和營造的不同意境。第三個層面探究意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中“詩畫關(guān)系”的情感特征,即詩性思維在創(chuàng)作中的具體指向,指出意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中的詩性思維具有隱喻和象征性,非“情節(jié)”性,并且強調(diào)直覺的作用。最后一部分論述了,在研究“詩畫關(guān)系”以及意象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們對“詩畫關(guān)系”的實踐后,個人創(chuàng)作中有關(guān)這個命題的體悟。從戲劇系列和抽象系列兩個主題來進行梳理和總結(jié),表達了個人對藝術(shù)創(chuàng)作的一個態(tài)度。
【關(guān)鍵詞】：意象表現(xiàn)主義油畫 詩畫關(guān)系 形式特征 本質(zhì)特征 情感特征
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-12
• (一) 研究目的和研究意義9
• (二) 研究現(xiàn)狀9-10
• (三) 研究思路10-11
• (四) 研究方法11-12
• 一、意象表現(xiàn)主義油畫及“詩畫關(guān)系”大背景12-18
• (一) 意象表現(xiàn)主義油畫的概念及發(fā)展歷程12-14
• 1. 意象表現(xiàn)主義油畫的概念12-13
• 2. 意象表現(xiàn)主義油畫的發(fā)展歷程及代表藝術(shù)家13-14
• (二) 中西方藝術(shù)關(guān)于“詩”“畫”之辯14-18
• 1. 西方關(guān)于“詩畫關(guān)系”的理論14-15
• 2. 中國傳統(tǒng)“詩畫關(guān)系”理論15-16
• 3. 以詩畫之辯窺視中西方文化差異16-18
• 二、現(xiàn)當(dāng)代視角下的“詩畫關(guān)系”18-24
• (一) “詩畫關(guān)系”的界定18
• (二) “詩畫關(guān)系”具有平等性18-19
• (三) “詩畫關(guān)系”具有交互性19-20
• (四) “詩畫關(guān)系”中蘊含的抽象性與抽象意味20-24
• 1. 西方詩畫關(guān)系發(fā)展中形成的抽象性20-21
• 2. 中國傳統(tǒng)詩畫關(guān)系中的抽象意味21-24
• 三、意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中“詩畫關(guān)系”的形式和本質(zhì)特征24-33
• (一) 意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中“詩畫關(guān)系”的形式特征：幻化空間24-29
• 1. “用一根線條去散步”——線條的張力24-26
• 2. “色彩是一種趣味和情感的問題”——色彩的修養(yǎng)26-27
• 3. “經(jīng)營位置”——布局的精妙27-29
• (二) 意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中“詩畫關(guān)系”的本質(zhì)特征：意象造境29-33
• 1. “(詩畫)氣韻生動,意想超拔”——氣韻的陶養(yǎng)29-30
• 2. “想象就是深度”——想象的旋律30-33
• 四、意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中“詩畫關(guān)系”的情感特征——詩性思維33-40
• (一) 詩性思維及其特征33-35
• 1. 詩性思維的概念33
• 2. 詩性思維的特征——非邏輯性和非慣性33-35
• (二) 意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中的詩性思維35-40
• 1. 意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中的詩性思維具有隱喻和象征性35-37
• 2. 意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中的詩性思維具有非“情節(jié)性”特征37-38
• 3. 意象表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作中的詩性思維強調(diào)直覺的作用38-40
• 五、個人創(chuàng)作中對“詩畫關(guān)系”的體悟40-44
• (一) 戲劇系列創(chuàng)作40-42
• (二) 抽象系列創(chuàng)作42-44
• 總結(jié)44-45
• 參考文獻45-47
• 附錄攻讀學(xué)位期間個人主要作品47-57
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果57-59
• 致謝59-63

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李彥峰;;語圖視域中的詩畫關(guān)系研究[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版);2012年01期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 王玲娟;中國古代山水畫“詩畫一律”研究[D];東南大學(xué);2006年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 胡燕清;意象表現(xiàn)主義油畫中抽象形式探究[D];浙江師范大學(xué);2014年

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本文編號：592764