本文關(guān)鍵詞：博納爾繪畫中的象征性解讀

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【摘要】：皮埃爾·博納爾(Pierre Bonnard,1867-1947)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國納比派的代表畫家,同時也是象征主義的忠實追隨者與實踐者。他以自身家庭日常生活場景為題材,將自己強烈的主觀情感傾注于畫面,以一種平面化的構(gòu)圖和主觀意象化的色彩顯現(xiàn)了對神秘內(nèi)心世界的向往,具有濃厚的“象征主義”傾向。博納爾的繪畫體現(xiàn)了特定歷史時期歐洲人的普遍情緒,同時引發(fā)與啟動了西方現(xiàn)代主義的革新傾向,顯現(xiàn)出20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)新觀念的端倪。文章主要分為四部分:導(dǎo)言部分首先論述了“象征”的概念;其次對十九世紀(jì)末西方繪畫“象征性”傾向的發(fā)展軌跡作了簡要的表述;最后論述了博納爾與納比派的關(guān)系。這部分內(nèi)容是我們理解博納爾繪畫象征性傾向的前提。本文第一章立足于作品分析,分別從“主題”、“構(gòu)圖”、“圖像”、“光影”及“色彩”等方面來解讀博納爾繪畫的象征性表現(xiàn)。第二章首先解讀門窗、鏡、浴缸等物象在博納爾繪畫中的象征意義;其次論述在這些象征意義背后所隱藏的畫家的深層情感,分別是對自然的幻想與向往、對愛戀的隱晦表達、對生命的反省與追憶。第三章論述了博納爾繪畫中“象征性”的意義維度。象征作為一種精神表達方式,體現(xiàn)出超越性、不確定性、含蓄性和抽象性等審美特點,這些審美特點在博納爾的繪畫中分別傳達出“綿延”的情感、“神秘”的意境、“隱蔽”的話語及物象之外的“精神”四個方面的意義維度。第四章論述了博納爾作為象征主義的探索者與實踐者,其繪畫中的象征性表現(xiàn)是構(gòu)成其繪畫的重要表現(xiàn)特征之一,體現(xiàn)出他作為一位世紀(jì)末畫家的惆悵;同時,他獨特的對繪畫的認(rèn)識觀與藝術(shù)表現(xiàn)方式給現(xiàn)代藝術(shù)帶給來了多方面的啟示,為西方現(xiàn)代藝術(shù)開啟了一扇窗口。
【關(guān)鍵詞】：繪畫 博納爾 象征性 解讀
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 導(dǎo)言6-9
• 第一章 博納爾繪畫的“象征性”表現(xiàn)9-18
• 第一節(jié) “主題”的象征性9-10
• 第二節(jié) “構(gòu)圖”的象征性10-11
• 第三節(jié) “圖像”的象征性11-13
• 第四節(jié) “光影”的象征性13-15
• 第五節(jié) “色彩”的象征性15-18
• 第二章 博納爾繪畫中物象的象征意義及表達18-27
• 第一節(jié) 物象的象征意義18-22
• 一、門窗——對外界的渴望18-19
• 二、鏡像——對生活的自省19-21
• 三、浴缸——對死亡的哀婉21-22
• 第二節(jié) 深層的情感表達22-27
• 一、對自然的幻想與向往22-24
• 二、對愛戀的隱晦表達24-25
• 三、對生命的反省與追憶25-27
• 第三章 博納爾繪畫中“象征性”的意義維度27-32
• 第一節(jié) 超越性——“綿延”的情感27-28
• 第二節(jié) 不確定性——“神秘”的意境28-29
• 第三節(jié) 含蓄性——“隱蔽”的話語29-30
• 第四節(jié) 抽象性——物象之外的“精神”30-32
• 第四章 作為“象征主義者”的博納爾32-35
• 第一節(jié) “象征性”是博納爾藝術(shù)的本質(zhì)特征之一32-33
• 第二節(jié) 一個站在世紀(jì)末的西方人之“惆悵”33-34
• 第三節(jié) 開啟了西方現(xiàn)代藝術(shù)之一扇“窗.”34-35
• 結(jié)語35-36
• 參考文獻36-38
• 后記38-39
• 在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況39

【共引文獻】

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本文編號：515739