自二十世紀(jì)以來(lái),中國(guó)畫(huà)的快速發(fā)展與演進(jìn),給予了這一具有悠久歷史人文傳統(tǒng)的藝術(shù)門(mén)類,及以廣闊的視野空間和鮮活的生命活力。尤其是在新時(shí)期以來(lái),在社會(huì)迅速的發(fā)展與衍變過(guò)程中,中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作經(jīng)歷也發(fā)生了風(fēng)格多樣的開(kāi)拓、技法觀念的融創(chuàng)、媒介材料的探索等等,并呈現(xiàn)出豐富的、多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式,從而在承繼傳統(tǒng)藝術(shù)精神的同時(shí),美術(shù)家們也紛紛從創(chuàng)作實(shí)踐、學(xué)術(shù)研究、繪畫(huà)語(yǔ)言、表現(xiàn)形式都實(shí)現(xiàn)了多方面、多方位的拓進(jìn)延展,在繪畫(huà)上呈現(xiàn)出來(lái)了豐富、多元、多樣的新時(shí)代藝術(shù)格局。本文通過(guò)筆者在創(chuàng)作過(guò)程中的所思所想所感,談對(duì)此次山水畫(huà)創(chuàng)作的感受與認(rèn)識(shí)。在創(chuàng)作的前期,為素材的積累與寫(xiě)生階段,在這一過(guò)程中,通過(guò)收集素材并用寫(xiě)生的方式快速的表現(xiàn)出來(lái),為后期的創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作靈感。同時(shí),在瀏覽了大量的書(shū)籍、畫(huà)冊(cè),對(duì)徐悲鴻“山水畫(huà)改良”產(chǎn)生了濃厚的興趣,在學(xué)習(xí)的過(guò)程中開(kāi)始了對(duì)徐悲鴻“山水畫(huà)改良”的研究,筆者對(duì)徐悲鴻“山水畫(huà)改良”的體會(huì),與筆者的創(chuàng)作巧妙的結(jié)合,在發(fā)掘藝術(shù)大師在藝術(shù)創(chuàng)作的潛在能量過(guò)程中,領(lǐng)會(huì)到徐悲鴻山水畫(huà)的空間結(jié)構(gòu)、造型能力、筆墨關(guān)系,以及對(duì)中西方繪畫(huà)精神的融合,這對(duì)于我們今后在學(xué)習(xí)過(guò)程中,可以更好的指導(dǎo)我們的繪畫(huà)...

【文章頁(yè)數(shù)】：47 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    (一)選題背景及意義
    (二)文獻(xiàn)綜述及研究現(xiàn)狀
一、徐悲鴻“山水畫(huà)改良”的內(nèi)涵
    (一)關(guān)于山水畫(huà)“不分遠(yuǎn)近”——提出以焦點(diǎn)透視法作為空間表現(xiàn)方法
    (二)關(guān)于“中國(guó)畫(huà)不寫(xiě)影”——主張以明暗光影法取代勾勒法(書(shū)法用筆)
    (三)關(guān)于“不能確定指為何樹(shù)”——主張以客觀再現(xiàn)代替山水畫(huà)程式符號(hào)
二、徐悲鴻“山水畫(huà)改良”在筆者前期寫(xiě)生中的運(yùn)用
    (一)寫(xiě)生經(jīng)歷
    (二)寫(xiě)生目的及意義
    (三)寫(xiě)生認(rèn)識(shí)與體會(huì)
三、徐悲鴻“山水畫(huà)改良”對(duì)筆者創(chuàng)作的啟發(fā)
    (一)畢業(yè)創(chuàng)作選題的背景與靈感
    (二)空間表現(xiàn)對(duì)《夢(mèng)縈家山之韻》創(chuàng)作的啟迪
    (三)造型筆墨對(duì)《幽靜山泉覓清音》創(chuàng)作的影響
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄



本文編號(hào)：4024025