趙少昂是繼“二高一陳”后嶺南畫(huà)派第二代畫(huà)家中的代表人物,與同時(shí)期的關(guān)山月、黎雄才、楊善深等同負(fù)盛名。受“二高一陳”的留學(xué)日本經(jīng)歷的影響,趙少昂將革新中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)作為自己的使命,吸收日本繪畫(huà)的長(zhǎng)處,融會(huì)貫通形成了自己別具一格的藝術(shù)面貌,對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。直至今日,無(wú)論畫(huà)界還是學(xué)界,都對(duì)趙少昂的繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)出了極高的認(rèn)可。但對(duì)于趙少昂風(fēng)格的形成,藝術(shù)的淵源等,尚未進(jìn)行過(guò)深入的探究。對(duì)于趙少昂藝術(shù)的評(píng)價(jià)和對(duì)后世的影響,不僅僅要從其繪畫(huà)技法、筆墨語(yǔ)言與章法構(gòu)圖上,還要對(duì)其繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行探究,追溯其繪畫(huà)藝術(shù)的根源。以能對(duì)其藝術(shù)的高度與深度作進(jìn)一步的評(píng)價(jià),以還其藝術(shù)真正的坐標(biāo)點(diǎn)。

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1趙少昂《柳飛如絲》草草，反而凸顯出了柳樹(shù)的茂密生機(jī)

又同時(shí)強(qiáng)調(diào)師法造化的重要性，畫(huà)面中的寫(xiě)然的寫(xiě)生，師法自然，使嶺南畫(huà)派具有了強(qiáng)烈的時(shí)代氣展起到了承前啟后的作用。折衷派”，但由于地域性的原因，人們習(xí)慣稱(chēng)呼他們?yōu)檫@個(gè)名稱(chēng)便一直被沿用至今。趙少昂是近代嶺南畫(huà)派的承嶺南派創(chuàng)始人之一的高奇峰先生，后游歷歐洲，尤其日本本土繪畫(huà)和融合了西方繪....

圖2圓山應(yīng)舉《雪中老松圖》

6圖2圓山應(yīng)舉《雪中老松圖》圖3趙少昂《雪松幽禽而同樣類(lèi)似的表現(xiàn)手法在圓山應(yīng)舉的《雪中老樹(shù)干的立體和滄桑的質(zhì)感和明暗關(guān)系，樹(shù)枝上的化入筆端一趙少昂繪畫(huà)及寫(xiě)生選》，1995年，香港區(qū)域市政局出版。

圖3趙少昂《雪松幽禽圖》而同樣類(lèi)似的表現(xiàn)手法在圓山應(yīng)舉的《雪中老松圖》中也曾有過(guò)

6圖2圓山應(yīng)舉《雪中老松圖》圖3趙少昂《雪松幽禽而同樣類(lèi)似的表現(xiàn)手法在圓山應(yīng)舉的《雪中老樹(shù)干的立體和滄桑的質(zhì)感和明暗關(guān)系，樹(shù)枝上的化入筆端一趙少昂繪畫(huà)及寫(xiě)生選》，1995年，香港區(qū)域市政局出版。

圖4竹內(nèi)棲鳳《梅園禽語(yǔ)》

構(gòu)圖上讓松樹(shù)斜穿畫(huà)面給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。趙少昂的許多作品尺幅較小，卻不失大氣，多使用斜線式構(gòu)圖，注重物感和色彩的對(duì)比，在他許多花卉小品中采用的就是斜線之字形的交叉構(gòu)圖，干的曲折呈“之”延伸至畫(huà)外，加以小鳥(niǎo)作為畫(huà)眼，左側(cè)從畫(huà)外向右下側(cè)傾枝較細(xì)的樹(shù)枝，呈“丫”字型，使畫(huà)面看起來(lái)更....

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