當(dāng)今油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生熱潮席卷全國(guó),"寫(xiě)意油畫(huà)"一詞被油畫(huà)界廣泛提及,許多油畫(huà)家在寫(xiě)生中將西方油畫(huà)的色彩、筆觸與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的韻味、雅性相融合,創(chuàng)作出一批具有濃郁的中國(guó)特色的"寫(xiě)意油畫(huà)"。本文針對(duì)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中構(gòu)圖、造型、色彩、用筆的寫(xiě)意性等幾個(gè)方面加以論述,以研究寫(xiě)意油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)文化相融合借鑒的可能。

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【部分圖文】：

圖1 王克舉《海之角》布面油畫(huà)160cm×180cm 2014年

寫(xiě)意性的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的構(gòu)圖方式,應(yīng)該是畫(huà)家面對(duì)自然景象,在寫(xiě)生構(gòu)圖之初就并不滿(mǎn)足于對(duì)自然景象結(jié)構(gòu)布局的客觀(guān)再現(xiàn),通過(guò)有效地借景、合理地取舍,有序地架構(gòu),使畫(huà)面結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種具有節(jié)奏韻律的構(gòu)成秩序。圖2《海之角》作品原景

圖2 《海之角》作品原景

圖1王克舉《海之角》布面油畫(huà)160cm×180cm2014年有效地借景是寫(xiě)意性油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的構(gòu)圖方式的典型性慣用手法。面對(duì)自然景象,油畫(huà)家會(huì)調(diào)動(dòng)一切當(dāng)前景象中符合自身審美感受和認(rèn)知要求的元素,融入到畫(huà)面構(gòu)成,合理有效地反映油畫(huà)家對(duì)自然景象的整體審美認(rèn)知。在這一點(diǎn)上,王克舉可謂....

圖3 張新權(quán)《鐵藝橋欄》布面油畫(huà)80cm×120cm 2016年

提起造型的寫(xiě)意性,我們往往會(huì)想到,蘇軾所言:“繪畫(huà)以形似,見(jiàn)與兒童鄰”,[3]亦如齊白石所說(shuō):“作畫(huà)妙在似與不似之間”。③中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意造型已經(jīng)普遍為人們所熟知而接受,并且已經(jīng)形成一定的規(guī)律模式。油畫(huà)中的寫(xiě)意造型,在很多方面吸收借鑒了中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意造型意識(shí),相比較而言,油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生....

圖4 陸慶龍《園林一隅之一》布面油畫(huà)70cm×50cm 2016年

圖3張新權(quán)《鐵藝橋欄》布面油畫(huà)80cm×120cm2016年造型的寫(xiě)意性,就是油畫(huà)家根據(jù)具體的自然物象帶來(lái)的審美感受,經(jīng)過(guò)藝術(shù)的提煉、概括和加工而創(chuàng)造出來(lái)符合油畫(huà)家自身審美理想的有意味的形象。提煉、概括和加工三個(gè)環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣,首先藝術(shù)家要把握住對(duì)自然物象帶來(lái)的第一印象,充分體....

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