作為近鄰的兩個(gè)東方國(guó)家,中國(guó)與日本,其文化傳統(tǒng)一直具有緊密的聯(lián)系性,反映在繪畫上,日本繪畫長(zhǎng)期受到中國(guó)畫的影響。近代以來(lái),日本繪畫逐漸擺脫中國(guó)的影響,開(kāi)始吸收現(xiàn)代繪畫營(yíng)養(yǎng)以尋求突破口,走上了一條全新的建構(gòu)之路。作為現(xiàn)代概念的“中國(guó)畫”與“日本畫”,在19世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)的現(xiàn)代化進(jìn)程中,所面臨的文化背景、現(xiàn)代繪畫的挑戰(zhàn)、自我認(rèn)同的迫切性,都具有明顯的相似性,但是在創(chuàng)作道路上卻不盡相同。本文通過(guò)對(duì)兩國(guó)繪畫在二十世紀(jì)的變革之路比較后指出,盡管中日兩國(guó)繪畫在革新之路上,其民族心理上都具有強(qiáng)烈的文化自我認(rèn)同感,但是,二者所經(jīng)歷的實(shí)踐之路卻相殊甚遠(yuǎn):20世紀(jì)中國(guó)畫革新走的是一條“反復(fù)輪回”之路,并未將一個(gè)統(tǒng)一的現(xiàn)代化的藝術(shù)形態(tài)作為追求目標(biāo),缺乏堅(jiān)定有力的思想指導(dǎo),藝術(shù)家個(gè)體的自由創(chuàng)作隨社會(huì)浪潮沉浮,顯得盲目和無(wú)所適從;而日本畫所走的則是一條民族化新畫風(fēng)的建構(gòu)之路,具有清晰的自我體位確認(rèn)特征,故而在藝術(shù)形式上形成了高度統(tǒng)一的現(xiàn)代審美風(fēng)格,反映了日本文化的變革活力。

【文章頁(yè)數(shù)】：85 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題緣起與研究意義
    二、研究思路與方法
第一章：中、日繪畫近代命運(yùn)之回溯
    一、“中國(guó)畫”與“日本畫”：一個(gè)近代史的概念
        1、“中國(guó)畫”的命名與內(nèi)涵
        2、“日本畫”命名與內(nèi)涵
    二、中國(guó)畫與日本畫的近代命運(yùn)
第二章：二十世紀(jì)中、日繪畫的現(xiàn)代形態(tài)
    一、輪回反復(fù)：20 世紀(jì)中國(guó)畫的現(xiàn)代形態(tài)
    二、一元?jiǎng)?chuàng)制：20 世紀(jì)日本畫的現(xiàn)代形態(tài)
第三章：一個(gè)跨視角的比較：東山魁夷與林風(fēng)眠、李可染
    一、東山魁夷與林風(fēng)眠
    二、東山魁夷與李可染
第四章：二十世紀(jì)中日繪畫嬗變的文化差異
    一、二十世紀(jì)中、日繪畫嬗變的文化根源
    二、二十世紀(jì)中日繪畫的現(xiàn)代方位
    三、對(duì)中、日繪畫現(xiàn)代革新進(jìn)程的思考
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：4018074