藝術(shù)的發(fā)展當(dāng)隨時(shí)代，每個(gè)歷史時(shí)期都有反映其時(shí)代特征的藝術(shù)作品。中國人物畫以其獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手法，存在于中國畫壇，可謂歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。而經(jīng)歷代人的不斷創(chuàng)新發(fā)展，尤其到了當(dāng)今，藝術(shù)的多元發(fā)展更是讓它成為我國乃至世界畫壇的一朵艷麗奇葩，并還在不斷綻放�？墒�，“文革”時(shí)期的美術(shù)卻與藝術(shù)發(fā)展的總體方向背道而馳�！拔母铩泵佬g(shù)是伴隨著政治運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生的，作為政治宣傳的工具，形成了此時(shí)期所特有的風(fēng)格。此時(shí)期的中國人物畫完全摒棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)精髓，吸收西方寫實(shí)主義手法，來表現(xiàn)“火熱的革命生活”�！拔母铩睍r(shí)期中國人物畫片面強(qiáng)調(diào)政治作用，過分注重題材和內(nèi)容的表達(dá)，而忽視了中國畫本身應(yīng)該具有的形式和價(jià)值。并且過于程式化的創(chuàng)作模式，束縛了畫家的創(chuàng)造性和靈感，所以這段時(shí)期的美術(shù)在中國美術(shù)史上常常被當(dāng)作一段“被遺忘的歷史”。盡管如此，它也是中國美術(shù)史上人物畫發(fā)展中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，值得深入研究。 本文主要從時(shí)代性的角度來闡述“文革”時(shí)期中國人物畫。通過對(duì)其題材、特點(diǎn)，以及與傳統(tǒng)人物畫造型、構(gòu)圖等方面的比較，來對(duì)此時(shí)期的人物畫進(jìn)行深入研究。文章大致分為四個(gè)章節(jié)。第一章概況的講述了傳統(tǒng)人物畫的傳承與發(fā)展。從遠(yuǎn)古時(shí)...

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 選題研究的目的與意義
    1.2 本選題的國內(nèi)外研究動(dòng)態(tài)
    1.3 選題研究的途徑與方法
2 中國傳統(tǒng)人物畫發(fā)展概況
    2.1 古代人物畫發(fā)展概況
    2.2 近代人物畫發(fā)展概況
3 “文革”時(shí)期人物畫時(shí)代性分析(1966 年—1976 年)
    3.1 時(shí)代背景
    3.2 “文革”人物畫創(chuàng)作題材
        3.2.1 歌頌毛主席，“活學(xué)活用毛澤東思想”題材
        3.2.2 描寫紅衛(wèi)兵、塑造工農(nóng)兵英雄人物形象題材
        3.2.3 知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)美術(shù)題材
    3.3 “文革”人物畫特征
        3.3.1 主題先行
        3.3.2 畫面氛圍“紅、光、亮”
        3.3.3 人物形象“高、大、全”
        3.3.4 “三突出”，“三陪襯”
        3.3.5 人物面部“臉譜化”
        3.3.6 女性人物“中性化”
    3.4 專業(yè)畫家筆下的時(shí)代畫作
        3.4.1 王為政《炮打司令部》
        3.4.2 楊之光《礦山新兵》
        3.4.3 楊力舟、王迎春《如今管天又管地》
4 現(xiàn)代中國人物畫全新面貌
    4.1 由守舊到改革的中國人物畫（1976 年—1989 年）
    4.2 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下多元化發(fā)展的中國人物畫（1990 年—2000 年）
5 “文革”時(shí)期人物畫與傳統(tǒng)人物畫之比較
    5.1 從時(shí)代特征方面進(jìn)行比較
    5.2 兩個(gè)時(shí)期造型觀的不同
    5.3 線的運(yùn)用方面比較
    5.4 構(gòu)圖上的對(duì)比
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：4017294