古人云:“荀無(wú)新變,何以代雄。”~((1))工筆畫(huà)在當(dāng)下顯示出勃勃的生機(jī)與活力,究其原因,首先在于畫(huà)家以傳統(tǒng)繪畫(huà)手法為依托,借鑒并采用新手法的方式來(lái)表現(xiàn)新的藝術(shù)理念和思維,并將新的審美觀念和價(jià)值觀念作為表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的手段。新的藝術(shù)語(yǔ)言在拓寬工筆畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí),給予了藝術(shù)形式更加開(kāi)放和包容的表達(dá)方式,使得藝術(shù)的社會(huì)性和受眾性獲得了新的優(yōu)勢(shì)。技法,是創(chuàng)作的方式方法。繪畫(huà)初期對(duì)于技法的硬性植入決定其帶有一定的定性意味。但從作品角度看,一幅作品的滿意度和受眾程度,需要?jiǎng)?chuàng)作者主觀能動(dòng)性的參與,在繪畫(huà)創(chuàng)作主觀能動(dòng)性的差異化使技法的呈現(xiàn)形式多種多樣。材料作為創(chuàng)作者與觀者的間性存在,其直接的意義就在于視覺(jué)的傳達(dá),自然獲得當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)研究的關(guān)注。不同材料所帶有的不同視覺(jué)藝術(shù)效果相互交織,層疊在帶給觀者以不同的視覺(jué)沖擊力和形式語(yǔ)言的同時(shí),給予了創(chuàng)作者更多表現(xiàn)的可能。一件作品最終呈現(xiàn)出的效果和目的性,是靠畫(huà)家對(duì)技法與材料切合度的熟練把握來(lái)實(shí)現(xiàn)的。部分畫(huà)家在工筆畫(huà)創(chuàng)作中借助運(yùn)用一些現(xiàn)代肌理,來(lái)達(dá)到畫(huà)面效果。不同媒材的組合運(yùn)用,若符合創(chuàng)作的需要,都是可以進(jìn)行探究和實(shí)踐的。本文重在探究新材料和新技法在工筆畫(huà)創(chuàng)作中的...

【文章頁(yè)數(shù)】：21 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1羅寒蕾《藍(lán)精靈》

3圖1羅寒蕾《藍(lán)精靈》圖2王冠軍《錦瑟年華：系列之四——流星劃過(guò)》剝落法

圖2王冠軍《錦瑟年華：系列之

3圖1羅寒蕾《藍(lán)精靈》圖2王冠軍《錦瑟年華：系列之四——流星劃過(guò)》剝落法

圖4唐勇力《敦煌之夢(mèng)——城市鄉(xiāng)民的憂思》

1.3.3拼貼法以宣紙、皮紙等為材料，按所需進(jìn)行折皺，利用膠水貼在畫(huà)面的相應(yīng)位置，求得肌理的一種三維表現(xiàn)效果。然后在所處理位置的相應(yīng)部位添加以石色或水色，以求其效果融入畫(huà)面中。圖5胡明哲《雨》畫(huà)家將紙折皺后拼貼在畫(huà)面所需部位再畫(huà)

圖5胡明哲《雨》

撞墨、沖水法先對(duì)畫(huà)面上色并以水沖洗，或者將板子一邊抬高讓其流至所需位置了顏色的自由流動(dòng)的美感。待畫(huà)面干后出現(xiàn)色與水、色與色（墨）間圖5胡明哲《雨》圖6林宜耕《燈下少女》

本文編號(hào)：3980413